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Beinahe zeitgleich mit der im November 1913 eröffneten Ausstellung der Funde von Tell el-Amarna im Berliner Ägyptischen Museum erschien Die Plastik der Aegypter von Hedwig Fechheimer (1871-1942). Die Ausstellung eröffnete Interessierten einen neuen Zugang zur ägyptischen Kunst in einer Zeit, die von kunsttheoretischen Debatten und den Auseinandersetzungen um Neo-Impressionismus, Kubismus und Expressionismus geprägt waren. Anders als Ägyptologen vom Fach, die damals fast durchgängig die archäologischen Überreste unter historischen und nicht unter ästhetischen Gesichtspunkten beurteilten, deutet Hedwig Fechheimer die Bestrebungen der ägyptischen Künstler als denen ihrer modernen Kollegen eng verwandt. Sie leugnete damit das seit Winckelmann gültige Dogma, das die ägyptische Kunst zu einer Vorläuferin der griechischen, wie sie schreibt, "herabgewürdigt" hat. Ihre Überlegungen sind mit denen von Carl Einstein zum Kubismus und zur ägyptischen und außereuropäischen Kunst verwandt; die Nähe zeigt sich besonders bei Einsteins Negerplastik von 1915. Sylvia Peuckert kann nun nachweisen, dass Fechheimer und Einstein bereits seit 1905 befreundet waren, 1910 gemeinsam nach Ägypten reisten und somit beiden Büchern eine lange Phase des geistigen Austausches vorangehen konnte. Bislang fehlten eine Auseinandersetzung mit Fechheimers eigener Deutung der ägyptischen Kunst und die Biographie einer Frau, die sich in ihrer Jugend mit den Restriktionen des Frauenstudiums im Deutschen Reich konfrontiert sah und im Alter von 71 Jahren einer Deportation nur durch die Flucht in den Tod entziehen konnte.

Jewish women --- Women art historians --- Art historians --- Women historians --- Fechheimer, Hedwig. --- Carl Einstein. --- Egyptology. --- History of science.

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Sie stand anderen zur Seite und wußte sie zu inspirieren." It is clear that Ernst H. Gombrich saw Gertrud Bing (1892-1964) as the muse in the circle of scholars around Aby M. Warburg (1866-1929). Others have compared her to the figure of the nymph, which was essential to Warburg?s thought. Indeed, with Warburg?s fascination for the ninfa fiorentina, a picturing of ?the feminine? enters into the centre of his thinking. However, Warburg almost never voiced opinions about the role of gender in the structure of society. Nor does it seem that he actually admitted women to his intellectual universe. Gertrud Bing, it turns out, was the rare exception.00Who was Gertrud Bing and what was her personal contribution to Warburg?s scientific project? This essay intends to map the agency of Gertrud Bing, in a way that she herself would have probably preferred. According to her, the ideal biography ought to merge the personal with the intellectual, since, what one experiences as a human being will also find its way into the academic oeuvre one leaves behind.

Women art historians --- Biography. --- Social networks. --- Bing, Gertrud. --- Warburg, Aby, --- 7.04 --- 7.04 Iconografie. Iconologie. Onderwerpen van kunstzinnige uitbeelding --- Iconografie. Iconologie. Onderwerpen van kunstzinnige uitbeelding

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This text examines the histories of gender, knowledge, families, bodies, art, and political thought in Victorian Britain, contributing to both literary studies and cross-disciplinary feminist scholarship.

Women and literature --- Authors, English --- History --- Dilke, Emilia Francis Strong, --- Pattison, Emilia Francis Strong, --- Strong, Emilia Francis, --- Great Britain --- Women authors, English --- Politicians' spouses --- Women art historians --- Women labor leaders --- Feminists --- Dilke, Charles Wentworth, --- Pattison, Mark, --- Marriage. --- Civilization

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In her early diaries the art historian Erica Tietze-Conrat describes her eventful life in Vienna in the 1920's, were she had been in touch with all the important art circles of the time.. In 1937 and 1938 her journals give an interesting view of the networks between museums, art dealers, art scholars and artists just before the outbreak of World War II.

Art historians --- Women art historians --- Visual Arts --- Art, Architecture & Applied Arts --- Visual Arts - General --- Tietze-Conrat, E. --- Vienna --- art --- culture --- history --- women --- jewish --- Wien --- Kunst --- Kultur --- Geschichte --- Frauen --- Jüdisch --- Tizian

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Si l’histoire de l’art s’est depuis longtemps intéressée à ceux qui la pensent et l’écrivent, donnant matière à maints études et ouvrages de fonds (dictionnaires, essais, anthologie...), ce n’est que relativement récemment, depuis la toute fin des années 1980, qu’elle prend en compte les femmes à l’œuvre dans la pratique et l’écriture de l’histoire des arts visuels. Issu d’un colloque consacré aux historiennes de l’art à l’époque de Juliette Récamier, cet ouvrage explore et donne à voir les carrières, les postures et les points de vue de femmes sur l’art durant une petite centaine d’années – de 1760 à 1840, période d’intenses bouleversements dans toute l’Europe –, faisant se confronter des regards français, anglais et allemands de praticiennes comme Élisabeth Vigée-Lebrun, de salonnière et romancière comme Marie d’Agoult ou Germaine de Staël, ou encore de restauratrice de tableaux, de journalistes ou de critiques d’art. Ces essais mettent en évidence la variété des écrits et des stratégies mises en place par les femmes pour s’octroyer une place – elle-même variable selon les cas – dans un univers essentiellement masculin. Ce volume d’essais entend ainsi contribuer à l’histoire de l’art sous un angle qu’il n’est désormais plus permis d’ignorer. Le second volume de cet ouvrage – également intégralement accessible en ligne – permet d’approfondir cette plongée dans une histoire méconnue en donnant à lire ou relire une partie des textes de ces femmes, documents souvent oubliés ou omis, parfois même encore à l’état de manuscrits inédits.

Women art critics --- Women art historians --- Art criticism --- History --- Art --- Arts --- Criticism --- Art historians --- Women historians --- Art critics --- Women critics --- Analysis, interpretation, appreciation --- Félicité de Genlis --- historiographie --- Helmina von Chézy --- Marie d'Agoult --- peinture --- Johanna von Haza --- Julie Candeille --- sculpture --- Marie-Jacob Godefroid --- Jean Auguste Dominique Ingres --- gravure --- bas-bleus --- Élisabeth Vigée-Lebrun --- Canova --- Juliette Récamier --- journaux féminins --- restauration --- Anne-Louis Girodet