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Symbolism in motion pictures --- Anderson, Wes, --- Criticism and interpretation.

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Quelle est la Nature que le cinéma peut représenter? En partant d'une des formes les plus "frappantes" de telles présences, celle des fantômes, le présent essai passe par un long détour historique afin de montrer dans la culture du XIXè siècle des tentatives pour rendre à la Nature et à l'art une dimension occultée par la cinvilisation rationaliste. L'auteur considère deux conceptions opposées de ces forces invisibles : la présence symbolique (dans Ordet de Dreyer), la seconde est évoquée dans 2 lieux : la Sicile et Rome.

Motion pictures&delete& --- Cinematography --- Motion pictures --- Realism in motion pictures --- Symbolism in motion pictures --- Aesthetics

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Le cinéma des frères Dardenne s’enracine dans une société en pleine mutation : à la crise économique, la fin du modèle industriel ou encore l’avènement de l’ère post-industrielle, correspond une perte de repères. Comme en réaction à cette perte de significations sociétales et à la désillusion du temps présent, les cinéastes belges insèrent dans leurs œuvres, çà et là, des motifs esthétiques chargés d’imaginaires symboliques. Cet ouvrage propose d’entrer dans la filmographie des frères Dardenne par le prisme de ces motifs qui nous rattachent à des imaginaires lointains, ancestraux ou archaïques : les bottes de Rosetta, l’aiguille que manie sa mère, les chevalières, le tatouage et le fétiche de La Promesse, la ceinture d’Olivier dans Le Fils, le blouson dans L’Enfant, la couleur rouge dans Le Silence de Lorna et Le Gamin au vélo, ou encore la récurrence des eaux de la Meuse et des forêts liégeoises convoquent des contes, mythes, rites et traditions qui les précèdent. En puisant dans ce grand réservoir d’imaginaires, ces motifs reversent leur symbolique dans des récits d’initiation qui conduisent les personnages vers leur devenir humain. Tout au long de cette étude, le visuel et le narratif dialoguent et s’enrichissent l’un l’autre. La dimension sociale de l’œuvre des frères Dardenne se trouve ainsi mise en perspective grâce à une approche esthétique, sous-tendue par tout un fonds de mémoire collective.

Dardenne, Jean-Pierre, 1951-.... --- Dardenne, Luc, 1954-.... --- Cinéma --- Cinéma et société. --- Dardenne, Jean-Pierre, --- Dardenne, Luc, --- Critique et interprétation. --- Symbolism in motion pictures. --- Criticism and interpretation. --- Motion pictures --- Social aspects. --- Dardenne, Jean-Pierre, 1951 --- -Dardenne, Luc, 1954 --- -Symbolism in motion pictures

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Arts, Spanish --- Motion pictures --- Spanish literature --- Symbolism in art --- Symbolism in motion pictures --- Symbolism in literature --- Arts --- Cinéma --- Littérature espagnole --- Symbolisme en art --- Symbolisme au cinéma --- Symbolisme dans la littérature --- Themes, motives --- Themes, motives. --- Themes, motives --- Modèles --- Thèmes, motifs --- Thèmes, motifs

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The first full-length treatment of the child in Spanish cinema

film --- filmgeschiedenis --- Spanje --- twintigste eeuw --- eenentwintigste eeuw --- kinderen --- Marisol --- adolescentie --- 791.43 --- Children in motion pictures. --- Symbolism in motion pictures. --- Motion pictures --- Film, TV and radio. --- Film theory and criticism. --- ART / Film & Video. --- The Arts --- History. --- Fine arts: art forms --- Non-graphic art forms --- Electronic, holographic & video art. --- Childhood in motion pictures --- Spain. --- Espagne --- Espainiako Erresuma --- España --- Espanha --- Espanja --- Espanya --- Estado Español --- Hispania --- Hiszpania --- Isupania --- Kingdom of Spain --- Regne d'Espanya --- Reiaume d'Espanha --- Reino de España --- Reino d'Espanya --- Reinu d'España --- Sefarad --- Sepharad --- Shpanie --- Shpanye --- Spanien --- Spanish State --- Supein