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Dans les années 1730-1740, la « rocaille » connaît en France un épanouissement sans pareil, et tous les intérieurs se couvrent d’une débauche d’ornements dissymétriques alliant le minéral et le végétal. Mais les réactions ne tardent pas. Des théoriciens aspirent au retour du « goût simple et noble de l’antique ». Marc-Antoine Laugier, influencé par l’enseignement de l’érudit vénitien Carlo Lodoli, prône la supériorité d’une architecture fonctionnelle dont il retrouve en Grèce les fondements. Dans ce contexte, l’influence des idées et des oeuvres de Piranèse, puis l’étude simultanée des ruines grecques et romaines, vont conduire à une évolution progressive des formes. Les artistes en résidence à l’Académie de France à Rome élaborent peu à peu une syntaxe et un vocabulaire nouveau. Parmi ces pensionnaires, se succéderont de jeunes architectes, Clérisseau, Peyre, de Wailly, Moreau, Chalgrin, qui côtoient dans la cité romaine leurs confrères.
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