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Le passé nous échappe, nul qui puisse le rattraper ni le saisir pleinement. Avec l'éloignement et la mort, le passé est l'une des manifestations ordinaires de cette absence avec laquelle l'image a toujours partie liée. De cette défaillance de la représentation, le mythe de l'origine de la peinture, tel que rapporté par Pline, nous a livré le lumineux modèle : son fiancé s'apprêtant à partir pour la guerre, une jeune fille trace à la craie le contour de l'ombre projetée sur le mur par le visage aimé. Le caractère mimétique de l'image se double aussitôt d'une vertu consolante, en instituant un régime qui s'est déployé sans interruption jusqu'à nous, au point que l'on peut se demander si la jeune fille de Corinthe, en plus de la peinture, n'a pas inventé aussi la photographie et le cinéma avec sa lanterne magique. Peinture, photographie, cinéma, à quoi viennent se joindre les dernières métamorphoses de l'image sous l'aiguillon des technologies numériques, tels sont les objets que Peter Geimer met ici à la question, en examinant les réussites, les dérives ou les échecs de ceux qui, représentant le passé, ont tenté d'en retenir et d'en ramener quelque chose dans le présent, en donnant ainsi forme à l'histoire. Qu'est-ce qu'un document visuel ? Qu'est-ce qu'une image d'archive et quels sont les usages qu'elle autorise ? Attention sourcilleuse au détail authentique chez le peintre d'histoire Meissonier, immersion du spectateur dans les grands panoramas de bataille que le XIXe siècle a rêvés comme un spectacle total, photographies et films en noir et blanc qu'on colorise, qu'on anime ou qu'on sonorise dans l'illusion de les rendre enfin « plus vivants ». : de l'analyse de ces diverses pratiques, on conclura que loin de n'être qu'une simple illustration d'un événement historique, toute image est d'abord elle-même profondément enfoncée ou engoncée dans l'histoire. D'où la véridicité et la force de témoignage qui sont incorruptiblement les siennes, quelles que soient les couleurs dont certains, après coup, ont parfois voulu la parer

Histoire (discipline) --- Témoignage historique. --- Reconstitutions historiques. --- Et l'art. --- Témoignage historique --- Reconstitutions historiques --- War in art --- Battles in art --- History in art --- Pictures as information resources

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"During the first decades of the 21st century, a critical re-assessment of the reenactment as a form of historical representation has taken place in the disciplines of history, art history and performance studies. Engagement with the reenactment in film and media studies has come almost entirely from the field of documentary studies and has focused almost exclusively on non-fiction, even though reenactments are being employed across fiction and non-fiction film and television genres. Working with an eclectic collection of case studies from Milk, Monster, Boys Don't Cry, and The Battle of Orgreave to CSI and the video of police assaulting Rodney King, this book examines the relationship between the status of theatricality in the reenactment and the ways in which its relationships to reference are performed. Carrigy shows that while the practice of reenactment predates technically reproducible media, and continues to exist in both live and mediated forms, it has been thoroughly transformed through its incorporation within forms of technical media"--

Historical reenactments in mass media. --- Reconstitutions historiques --- Dans les médias --- Historical reenactments in mass media --- Mass media --- Reconstitution historique dans les médias. --- Dans les médias

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