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Ce livre collectif s'adresse à un public curieux de mieux comprendre comment, à partir d'un terrain particulier - celui des compagnies professionnelles de spectacle vivant en France - , de nouveaux enjeux artistiques et sociétaux essentiels se jouent aujourd'hui. Véritable continent méconnu et pourtant vital du monde des arts vivants, les compagnies professionnelles "indépendantes" sont exemplaires d'une vraie richesse collective, qu'il convient néanmoins d'évaluer à l'aune des mutations auxquelles toutes nos activités sont aujourd'hui confrontées. Ce livre est consacré à la mise en réflexion et en débat de questions qui touchent autant à un secteur particulier - le monde du spectacle vivant - qu'aux combats qui se mènent aujourd'hui pour inventer un horizon plus durable et plus attentif aux plus humbles et au moins immédiatement rentable il tente tout particulièrement de mettre en exergue des dynamiques historiques et sociétales, des réalités et mutations socio-économiques, des récurrences et des mutations symboliques ou artistiques, des situations ou projets particuliers significatifs.

Theatrical companies --- Performing arts --- Troupes de théâtre --- Arts du spectacle --- Troupes de théâtre --- Performing arts - France

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Theatrical science --- Paris --- Art centers --- Performing arts --- Centres culturels --- Arts du spectacle --- Audiences --- Spectateurs --- Centers for the performing arts --- Centers for the performing arts - France - Paris --- Performing arts - Audiences - France - Paris

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Là où l'histoire de l'architecture des théâtres s'est globalement focalisée sur quelques archétypes inspirés de monuments remarquables, l'étude des espaces de spectacle et de divertissement révèle a contrario une grande diversité de formes, d'échelles et d'usages. Le temps long privilégié, du XVIIIe siècle à nos jours, permet d'observer et d'interroger les permanences et les mutations de ces espaces voués au spectacle vivant ; des analyses circonscrites à une période, à des villes précises ou à un phénomène culturel particulier enrichissent aussi cette perspective diachronique. La variété de l'offre spectaculaire contribue à l'émergence des lieux et des espaces qu'il est possible d'appréhender en questionnant leur hybridité. En dépit des nombreuses disparitions et transformations, signes des turbulences de l'histoire de l'architecture des lieux scéniques, force est de constater que les activités liées au spectacle et au divertissement perdurent dans la ville, sur plusieurs siècles parfois, à des échelles plus grandes que celles des bâtiments, pour se penser au niveau de quartiers ou d'îlots. Et c'est finalement la longévité même de certaines de ces vocations « spectaculaires » qui peut nous interroger et nous faire porter, à travers ces équipements, un autre regard sur l'histoire de la ville

Amusements --- Entertainment events --- Centers for the performing arts --- Theaters --- Spectacles et divertissements --- Théâtres --- Salles de spectacle --- History. --- Architecture --- Histoire. --- Arts facilities - France - History - Congresses --- Arts and society - France - History - Congresses --- Performing arts - France - History - Congresses --- Arts du spectacle

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French drama --- Theater and state --- Theater --- Performing arts --- Themes, motives --- History --- Political aspects --- France --- Intellectual life --- Theater and the revolution --- French drama - 18th century - Themes, motives --- Theater and state - France - History - 18th century --- Theater - Political aspects - France - History - 18th century --- Performing arts - France - History - 18th century --- France - Intellectual life - 18th century --- France - History - Revolution, 1789-1799 - Theater and the revolution

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Jeune esclave cubain vendu à un marchand portugais, valet de ferme, groom, puis mineur à Bilbao, Rafael arrive à Paris en 1886 et s'impose rapidement comme artiste de cirque. Il fait rire les Français qui n'ont jamais vu de Noirs en devenant Chocolat, ± le clown nègre , l'auguste battu par Foottit, le clown blanc. Ami de Toulouse-Lautrec, il devient l'un des personnages les plus populaires de la scène parisienne. Mais l'Affaire Dreyfus marque un coup d'arrêt dans sa carrière. Désormais le clown nègre ne fait plus rire, et Chocolat devient encombrant. Rafael meurt en 1917, dans la misère. Enterré dans le carré des indigents, il n'aura pas sa place dans notre mémoire collective, et son rôle ne sera jamais reconnu dans l'histoire du spectacle vivant. En retraçant l'itinéraire exceptionnel d'un artiste qui fut aussi danseur, chanteur et comédien, Gérard Noiriel s'interroge sur les raisons de son triomphe et de son déclin, sur les stéréotypes d'une époque qui vit de manière concomitante la naissance des actualités et de la publicité. Il décrit les combats d'un homme qui sut défendre sa dignité en jouant sur les préjugés de son temps et réhabilite ainsi celui qui a été jusqu'aujourd'hui ± chocolat dans notre histoire nationale.

Clowns --- Blacks in the performing arts --- Circus performers --- Noirs dans les arts du spectacle --- Artistes de cirque --- Biography --- Biographies --- Chocolat --- Black people in the performing arts --- Biography. --- Clowns - France - Biography --- Blacks in the performing arts - France - Biography --- Circus performers - France - Biography --- Chocolat - (Clown)