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Un mode d’emploi pour la comédie musicale ? Mais ce genre des plus populaires ne devrait-il pas être dispensé de « marche à suivre » ? N’est-il pas destiné à la consommation immédiate et facile? La réalité est un peu plus complexe… donc passionnante. Fruit d’un métissage unique entre des traditions européennes et certains divertissements américains, la comédie musicale constitue le principal apport des états-Unis aux arts de la représentation. Née sur les planches, elle a aussi conquis le grand écran. Conçue pour divertir le plus grand nombre, il arrive qu’elle gratte là où ça fait mal, et si elle garde l’obligation de plaire, c’est parce qu’elle est née dans des théâtres privés tenus de séduire les foules sous peine de faillite. Cette dimension commerciale ne doit toutefois pas faire oublier que le musical reste un art à part entière, avec son histoire, sa géographie, ses chefs-d’œuvre, ses codes et ses artisans. C’est aux lecteurs désireux de mieux connaître ces multiples aspects que ce « mode d’emploi » s’adresse. Dans un langage clair et accessible, il offre une approche plurielle d’un domaine encore largement méconnu des francophones, ou du moins confiné à des clichés tenaces. 240 pages et plus de 200 photos des meilleures comédies musicales.

Musicals --- History and criticism --- Musical comedy --- Dance --- Cinema --- Opera --- History and criticism. --- Comédie musicale --- Musicals - History and criticism --- Komedies --- Geschiedenis --- Filmmuziek

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Le plaisir enfantin toujours renouvelé de plusieurs générations de spectateurs explique sans aucun doute l'importance toute particulière de la comédie musicale dans l'histoire du cinéma mondial. Mais il y a peut-être une autre raison, plus surprenante en apparence : la comédie musicale est un lieu formidable de propositions formelles qui inspire nombre de cinéastes contemporains désireux à leur tour de passer par la musique, la danse et le chant pour réinventer le monde ou plus simplement le donner à voir. Les études qui composent cet ouvrage, tout en proposant de nouvelles lectures des inépuisables classiques, témoignent de la richesse et de la diversité des ressources de ce que Jean-Luc Godard a appelé " l'idée de la comédie musicale ". S'il est illusoire de définir avec précision cette " idée " tant elle suppose de multiples déclinaisons, la question du désir s'impose cependant comme un possible facteur d'unité. Bien sûr les chastes duos de Ginger et Fred et les étourdissantes conquêtes de l'infatigable Kelly ont laissé place aux renaissances nostalgiques de Rob Marshall, aux réminiscences spectrales de Martin Scorsese, à l'ironie grinçante et désespérée de Federico Fellini, voire à la cruauté de Bob Fosse. " La danse n'est plus seulement mouvement du monde, mais passage d'un monde à un autre, entrée dans un autre monde, effraction et exploration " , écrit Gilles Deleuze. Cet ouvrage n'a d'autre ambition que de faire découvrir avec autant de curiosité que de plaisir quelques-uns de ces mondes. Bon voyage!

Musical films --- Motion pictures and music. --- Films musicaux --- Cinéma et musique --- History and criticism. --- Histoire et critique --- Musicals --- History and criticism --- Cinéma et musique --- Musicals - History and criticism. --- Musical films - History and criticism --- Comédies musicales --- Thèmes, motifs

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Musicals --- History and criticism --- Rodgers, Richard, --- Hammerstein, Oscar, --- Film --- film [performing arts] --- music [performing arts] --- Rodgers, Richard --- Hammerstein, Oscar --- Musicals - History and criticism --- Rodgers, Richard, - 1902-1979. - Musicals --- Hammerstein, Oscar, - II, - 1895-1960 --- film [discipline] --- music [performing arts genre]