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Mannerism (Literature) --- Maniérisme (Littérature)

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Ce qui caractérise la fin du XVIe siècle, c'est une série de tentatives, d'attitudes, d'essais de nouveaux accords qui préludent à ce qu'interprétera par la suite l'orchestre du baroque au grand complet. Cette période, c'est celle du Maniérisme, située entre la période apollinienne de la Renaissance et celle, dionysiaque, du Baroque. Carlo Ossola l'a minutieusement étudiée dans l'Automne de la Renaissance, en s'appuyant sur des textes de poètes et de critiques, surtout sur des traités d'art de la seconde moitié du Cinquecento (Dolce, Gilio, Paleotti, Comanini, Danti, ainsi que sur Varchi, Vasari et Lomazzo). À cette époque, comme le note Ossola, « les limites des choses s'effacent : la parole se fait couleur, la couleur musique et chaque chose peut en devenir une autre ». Analysant les règles de ces écritures, Ossola met en évidence les normes avec lesquelles elles tentaient de fixer, de sauvegarder, de distinguer une syntaxe qui leur fût propre. L'effort consacré à parcourir l'infinie multiplicité des êtres et des formes est exigé par le désir de parvenir à la reductio ad unum finale. C'est à cause de cette intention, latente ou manifeste, que nous pouvons encore distinguer entre l'« automne de la Renaissance » et la pluralité de perspectives d'où naît le sens du vivant et du provisoire de la civilisation baroque. Publié en 1971, mis à jour et étoffé en 2014, cet essai de référence est une grande fresque sur la fin de la civilisation de la Renaissance en Italie.

Littérature italienne --- Critique d'art --- Art --- Maniérisme (littérature) --- Maniérisme (art)

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Italian poetry --- Mannerism (Literature) --- Poésie italienne --- Maniérisme (littérature) --- History and criticism --- Histoire et critique.

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Italian poetry --- Italian poetry --- Italian poetry --- Mannerism (Literature) --- Poésie italienne --- Poésie italienne --- Maniérisme (Littérature) --- History and criticism --- History and criticism --- History and criticism --- Histoire et critique --- Histoire et critique

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Dans les années 1880, l'écriture artiste marque un regain d'intérêt pour les questions de langue ainsi que la volonté de renouveau d'écrivains qui entendent se démarquer d'une « littérature encore toute rhétoricienne » en créant leur vocabulaire et leur syntaxe. On ne saurait la réduire au rôle symbolique d'étendard dans la bataille littéraire qui oppose Goncourt à Zola. Marqueur social, écran protecteur, elle dit le désir de distinction d'une élite artiste qui multiplie les signes d'appartenance et rejette « le langage omnibus» des journaux et de la littérature commerciale. Disloquée, émiettée, hystérisée, elle porte la marque d'un nervosisme douloureux qui apparaît alors emblématique d'une sensibilité d'époque. Pendant deux décennies, elle va s'imposer, suscitant de stimulantes réflexions chez Goncourt, Rosny, Gourmont; elle devait favoriser l'éclosion de formes nouvelles chez Péladan ou Dujardin et Proust fut un peu son héritier. Objet de nombreuses critiques, parfois même chez ses propres créateurs, elle amena parfois à confondre l'artiste et l'esthète.

French literature --- Art --- anno 1800-1899 --- Littérature française --- Maniérisme (littérature) --- Histoire et critique --- Art et littérature --- Esthétique française --- French literature. --- Mannerism (Literature). --- Écrivains français --- Histoire --- History and criticism --- Esthétique --- Goncourt, Edmond de, --- Critique et interprétation. --- Thèmes, motifs. --- 1800-1899. --- Histoire et critique. --- Littérature française --- Maniérisme (littérature)