Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Le cinéma et la presse ont toujours possédé un grand nombre d’affinités électives, de même qu’ils ont toujours été en compétition. Leurs canaux de diffusion et leurs plateformes ne cessent de se croiser, depuis les actualités filmées du début du XXe siècle jusqu’au journalisme participatif du Web 2.0. Leurs matériaux et leur langage connaissent également des hybridités et des échanges foisonnants, que le journalisme investisse petit et grand écrans ou que le cinéma absorbe la matière journalistique. De nouveaux genres cinématographiques – tels le reportage cinématographique et le film-enquête –, et genres journalistiques – telle la critique cinématographique – en sont nés. À ces remédiations s’ajoutent les représentations réciproques, le cinéma ayant continuellement mis à l’épreuve le journalisme, le journalisme ayant participé à l’avènement comme à l’institutionnalisation du cinéma. À travers les alliances et les rivalités, les correspondances et les contradictions, les simultanéités et les renversements, ce volume propose ainsi d’explorer la redéfinition continuelle de nos médias et de leurs identités.

Journalism and motion pictures. --- Cinéma, journalisme, actualitées, reportage, médias.

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Film --- Journalism --- United States --- Journalism and motion pictures --- Journalisme et cinéma --- Journalistiek en film --- Motion pictures and journalism --- Motion picture industry --- Motion pictures --- Silent films --- Journalism and motion pictures. --- Cinéma --- Films muets --- Presse et cinéma --- History. --- History --- Social aspects --- Industrie --- Histoire --- Aspect social --- Cinéma --- Presse et cinéma --- California --- Los Angeles (Calif.) --- United States of America

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

A free open access ebook is available upon publication. Learn more at www.luminosoa.org. For the first half of the twentieth century, no American industry boasted a more motley and prolific trade press than the movie business—a cutthroat landscape that set the stage for battle by ink. In 1930, Martin Quigley, publisher of Exhibitors Herald, conspired with Hollywood studios to eliminate all competing trade papers, yet this attempt and each one thereafter collapsed. Exploring the communities of exhibitors and creative workers that constituted key subscribers, Ink-Stained Hollywood tells the story of how a heterogeneous trade press triumphed by appealing to the foundational aspects of industry culture—taste, vanity, partisanship, and exclusivity. In captivating detail, Eric Hoyt chronicles the histories of well-known trade papers (Variety, Motion Picture Herald) alongside important yet forgotten publications (Film Spectator, Film Mercury, and Camera!), and challenges the canon of film periodicals, offering new interpretative frameworks for understanding print journalism’s relationship with the motion picture industry and its continued impact on creative industries today.

Journalism and motion pictures. --- Motion picture industry --- PERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism. --- History --- Film industry (Motion pictures) --- Moving-picture industry --- Cultural industries --- Journalism and moving-pictures --- Motion pictures and journalism --- Motion pictures

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Entre 1946 et 1967, la rubrique hebdomadaire de courriers des lecteurs du magazine Cinémonde est le lieu d'expression d'un lectorat jeune, populaire et majoritairement féminin qui utilise le cinéma pour discuter de ses goûts et de ses aspirations. Le cinéma en France après la Libération devient le loisir favori de la jeunesse populaire, et les magazines spécialisés, comme Cinémonde, le plus diffusé d'entre eux, proposent un courrier des lecteurs et lectrices qui, au-delà de sa fonction de fidélisation, construit au cours des années 1950 une communauté de fans cimentée par le goût des acteurs et actrices et l'amour des films comme leçons de vie. Cet ouvrage propose une exploration sur 20 ans de la rubrique hebdomadaire de Cinémonde, intitulée " Potinons ", son évolution au cours de ces deux décennies, sa composition sociologique et genrée, le parcours de quelques " potineuses " et " potineurs ", une analyse des préférences cinéphiliques des courriéristes, très majoritairement féminines, et la réception de quelques films français et hollywoodiens des années 1950 qui ont fait date pour ce public jeune et populaire, et enfin la rencontre avec la Nouvelle Vague au tournant des années 1960.Cette rubrique se révèle en particulier une source sans équivalent pour documenter des formes de cinéphilie féminine et leurs spécificités par rapport à la cinéphilie dominante, quasi exclusivement masculine à l'époque.

Cinéma français --- Presse spécialisée --- Histoire. --- Cinémonde (périodique) --- Cinéma --- Cinéma et femmes --- Féminisme et cinéma --- Cinéphiles --- Presse et cinéma --- Publics --- Cinémonde (périodique). --- Motion pictures and women --- Feminism and motion pictures --- Motion picture audiences --- Journalism and motion pictures --- Motion pictures --- History --- Attitudes. --- Periodicals --- 050 <44> --- 791.44 <44> --- 050 <44> Tijdschriften. Periodieken. Serials--(werken over)--Frankrijk --- Tijdschriften. Periodieken. Serials--(werken over)--Frankrijk --- 791.44 <44> Filmproductie. Filmindustrie--Frankrijk --- Filmproductie. Filmindustrie--Frankrijk