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When Ludwig van Beethoven lay dying in 1827, a young musician named Ferdinand Hiller came to pay his respects to the great composer, snipping a lock of Beethoven's hair as a keepsake--as was custom at the time--in the process. For a century, the lock of hair was a treasured Hiller family relic, until it somehow found its way to the town of Gilleleje, in Nazi-occupied Denmark. There, it was given to a local doctor, Kay Fremming, who was deeply involved in the effort to help save hundreds of hunted and frightened Jews.After Fremming's death, his daughter assumed ownership of the lock, and eventually consigned it for sale at Sotheby's, where two American Beethoven enthusiasts, Ira Brilliant and Che Guevara, purchased it in 1994. Subsequently, they and others instituted a series of complex forensic tests in the hope of finding the probable causes of the composer's chronically bad health, his deafness, and the final demise that Ferdinand Hiller had witnessed all those years ago. The results, revealed for the first time here, are the most compelling explanation yet offered for why one of the foremost musicians the world has ever known was forced to spend much of his life in silence.In Beethoven's Hair, Russell Martin has created a rich historical treasure hunt, a tale of false leads, amazing breakthroughs, and incredible revelations. This unique and fascinating book is a moving testament to the power of music, the lure of relics, the heroism of the Resistance movement, and the brilliance of molecular science.

Beethoven, Ludwig van, --- Hiller, Ferdinand, --- Relics. --- Death and burial.

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"Wenn auch Hiller das Princip combinirter Rhythmen nicht erfand, so entwickelte er es doch auf einen Punct, auf welchem man ein solches Verfahren umfassender und genauer beurtheilen kann, als bei irgend einem anderen Componisten." Obwohl diese an Adolf Bernhard Marx gerichtete Polemik Liszts einer 1855 kaum konsensfähigen Hiller-Apologie gleichkam, weist Liszts Behauptung, Hillers Rhythmische Studien böten "nicht so wenig des Neuen", als es Fétis schon vermeint habe, offensichtlich auf ein fruchtbares Novum. Es scheint daher plausibel, die de facto von Liszt gestellte rhythmische Frage - aller Differenzen zum Trotz - aus dem kompositorischen Werk Hillers zu entwickeln. Dieses Buch zeichnet im Ausgang der Wolfgang Caspar Printz'schen proportio artificiosa raro usitata (1668) zunächst die Historie der stets latent gegenwärtigen Versuche, die Enge einer nur dichotomen Taktmetrik zu überwinden, und positioniert Hillers rhythmische Grenzgänge von 1851 im so gewonnenen historischen Kontext. Von hier lässt sich eine Linie ziehen zu den großen Sinfonien Liszts bis hin zu den 5/4-Takten im dritten Tristan-Akt. Im Anhang befindet sich das erste umfassende Hiller-Werkverzeichnis. ((Gek. WT:)) "Wenn auch Hiller das Princip combinirter Rhythmen nicht erfand, so entwickelte er es doch auf einen Punct, auf welchem man ein solches Verfahren umfassender und genauer beurtheilen kann, als bei irgend einem anderen Componisten." (Franz Liszt) Dieses Buch zeichnet im Ausgang der Wolfgang Caspar Printz'schen proportio artificiosa raro usitata (1668) zunächst die Historie der stets latent gegenwärtigen Versuche, die Enge einer nur dichotomen Taktmetrik zu überwinden, und positioniert Hillers rhythmische Grenzgänge von 1851 im so gewonnenen historischen Kontext. Von hier lässt sich eine Linie ziehen zu den großen Sinfonien Liszts bis hin zu den 5/4-Takten im dritten Tristan-Akt. Im Anhang befindet sich das erste umfassende Hiller-Werkverzeichnis.**************** "Even if Hiller did not invent the principle of combined rhythms, he developed it to a point where one can evaluate it more fully and precisely than in the work of any other composer." (Franz Liszt) Starting with Wolfgang Caspar Printz's proportio artificiosa raro usitata (1668), this book first traces the history of the latent but ever present attempts to overcome the narrowness of a dichotomous metre, and places Hiller's rhythmic experiments of 1851 in this context. A line can be traced from here to Liszt's great symphonies and the 5/4 bars in the third act of Tristan. An appendix offers the first comprehensive catalogue of Hiller's works.

Musik des 19. Jahrhunderts --- Musikgeschichte 19. Jahrhundert --- Hiller --- Ferdinand --- Hiller, Ferdinand, --- Criticism and interpretation.

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Opera --- Hiernaux, Marthe --- Hiernaux, Raymond --- Hilaire --- Hillen --- Hiller, Ferdinand --- Hillier, Louis --- Hirsche --- Hivert, Jacques --- Hizette, Felicia --- Hoerner, Germaine --- Hofman, Charles Henri Emile --- Holley, Marie-Thérèse --- Hollman, Joseph --- Holmberg --- Holmstrand, Emma --- Holtzem --- Honin, Alfred --- Honorine, Marguerite --- Hoogstoel, Florent --- Horner, Hermann --- Horwa, Martha --- Horwitz, Jeanne --- Houdret, Charles --- Houdret, Marcel --- Hourdin --- Houx, Pharaon --- Howe, Jenny --- Hillier, Louis H. --- Hizette, Félicia --- Horne, Herman Harrell