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Art styles --- anno 1900-1999 --- Expressionism (Art) --- Arts, German --- Avant-garde (Aesthetics) --- Influence. --- Expressionnisme (Art) --- Arts allemands --- Avant-garde (Esthétique) --- Influence --- Expressionnisme (cinéma) --- Expressionnisme (théâtre) --- Expressionnisme --- ART --- EXPRESSIONNISME (CINEMA) --- EXPRESSIONNISME (THEATRE) --- EXPRESSIONNISME --- ALLEMAGNE --- 20e SIECLE

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Sentiments au cinema. --- Personnages de cinéma --- Sémiotique et cinéma --- Expressionnisme (cinéma) --- Sentiments --- Émotions --- Langage cinématographique --- Sentiments. --- Émotions. --- Langage cinématographique. --- Personnages de cinéma. --- Sémiotique et cinéma. --- Motion picture acting

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Décors tourmentés, perspectives dépravées, expressivité des corps d'acteurs, jeux d'ombre et de lumière, sensations de fin du monde... Pourquoi cet expressionnisme-là, celui du Cabinet du docteur Caligari, est-il resté si célèbre ? Mais pourquoi ce même expressionnisme ne peut-il établir aussi une liste immuable des films qui le composent, pourquoi doit-il toujours prouver sa validité, suspecté dès l'origine de n'exister que par abus de langage ? Cet ouvrage suppose l'inverse : non qu'une définition du phénomène soit aisée ou même possible (il existe toute une histoire, racontée ici, de cette aventure intellectuelle), mais que ce e mouvement ou ce moment si contesté a joui d'une forme de postérité qui le prouve presque en retour. D'Orson Welles à Tim Burton, de Maya Deren à Kenneth Anger, de Blade Runner à David Lynch pour ne citer que quelques noms d'un seul continent, le cinéma expressionniste s'avère paradoxalement une des grandes virtualités accomplies du cinématographe. Depuis son origine jusqu'à aujourd'hui, il pose des questions d'esthétique, d'histoire, des questions qui dévoilent tout un pan du 7e art

Expressionism in motion pictures --- Motion pictures --- Expressionnisme (Cinéma) --- Cinéma --- Plots, themes, etc --- Intrigues, thèmes, etc --- Expressionism in motion pictures. --- History. --- Histoire. --- Expressionnisme (Cinéma) --- Cinéma --- Intrigues, thèmes, etc --- Plots, themes, etc.

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Daß Franz Kafka ein passionierter Kinogänger war, dokumentieren seine Briefe und Tagebücher. Bisher hat man jedoch übersehen, wie stark auch seine literarische Arbeit durch die Wahrnehmungs- und Darstellungsformen des Films bestimmt wurde.Peter-André Alt zeigt verschiedene Formen von Kafkas kinematographischem Erzählen, die in den Techniken der Bildverknüpfung, der Verwendung konkreter Motive, den Sehperspektiven, der Körpersprache der Figuren und den dramaturgischen Mustern seiner Geschichten zutage treten. So erschließt sich ein verblüffendes Panorama literarischer Ausdrucksformen, in denen Kafka die Bewegungsfolgen und Kameraeinstellungen, die Stoffe und die Mythen des frühen Kinos adaptiert. Der Autor präsentiert zahlreiche Funde, die es erlauben, Kafka neu zu lesen. Zu ihnen gehört auch die Identifizierung des realen Vorbildes für das Schloß, das sein letzter Roman beschreibt; von ihm führt eine bisher unbekannte Spur zu , einem der berühmtesten Stummfilme der Kinogeschichte.

Motion pictures and literature. --- Film --- Erzähltechnik --- Rezeption --- Kafka, Franz --- Erzähltechnik. --- Film. --- Rezeption. --- Expressionnisme (cinéma) --- Influence --- Motion pictures and literature --- Literature and motion pictures --- Moving-pictures and literature --- Literature --- Kafka, Franz, --- Ḳafḳa, Frants, --- Kʻapʻŭkʻa, --- Kafka, F. --- Kaphka, Phrants, --- Ḳafḳa, Amshel, --- Kafka, Franc, --- Kʻa-fu-kʻa, --- Kʻa-fu-kʻa, Fu-lang-tzʻu, --- Kāk̲apkā, --- Кафка, Франц, --- Кафка, Ф., --- フランツ・カフカ, --- קאפקא, פראנץ, --- קאפקא, פרנץ, --- קאפקה, פראנץ, --- קפקא, --- קפקא, פרנץ, --- كافكا، فرانتس، --- كفكا، فرنز، --- کافکا، فرانز، --- Criticism and interpretation.