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Der Reader versammelt programmatische Ansätze der kulturwissenschaftlichen Auseinandersetzung mit dem Problem der Evidenz aus dem Blickpunkt der Sprach-, Geschichts-, Kunst- und Literaturwissenschaft, Medientheorie, Anthropologie und Soziologie.Mit Beiträgen u.a. von Rüdiger Campe, Iris Daermann, Egon Flaig, Peter Geimer, Vinzenz Hediger, Caspar Hirschi, Ludwig Jäger, Albrecht Koschorke, Helmut Lethen, Jakob Moser, Inka Mülder-Bach, Jan-Dirk Müller, Karl Schlögel, Florian Sprenger, Jakob Tanner, Marcus Twellmann, Juliane Vogel und Claus Zittel.

Kulturwissenschaft. --- Evidenz. --- Kulturtheorie. --- Wirklichkeit. --- Wahrnehmung. --- Ästhetik. --- Realität. --- Transparenz. --- Immanenz. --- Körper. --- Unmittelbarkeit. --- Evidence.

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Evidenz ist in der Wissensgesellschaft zu einer zentralen Ressource geworden. Gleichzeitig sind Aushandlungen um die Gültigkeit von Wissen ein im Laufe des 20. Jahrhunderts politisch brisanter werdendes Phänomen, das multiple Bereiche der Wissenschaft, der Technik, der Politik, der Medizin und der Gesellschaft prägt. Nicht erst die Diagnose eines „postfaktischen Zeitalters“ zeigt: Wissen wird in modernen Gesellschaften nicht per se akzeptiert, sondern Wissensakteure und -akteurinnen müssen überzeugen, um ihren Befunden Evidenz zu verleihen. Doch welche Praktiken wenden sie dazu an, wie wird die Gültigkeit von Wissen in verschiedenen Öffentlichkeiten ausgehandelt? Der Sammelband untersucht diese hier als Evidenzpraktiken verstandenen Dynamiken in interdisziplinärer Perspektive. Die Autoren und Autorinnen widmen sich dazu Beispielen aus der Medizin-, Kommunikations-, Wirtschafts-, Wissenschafts-, Technik- und Umweltweltforschung und sie verbinden dabei die Analyse der jüngsten Geschichte mit aktuellen Phänomenen. Mit Beiträgen von Helena Bilandzic, Tommaso Bruni, Sarah Ehlers, Stefan Esselborn, Sascha Dickel, Kay Felder, Mariacarla Gadebusch Bondio, Christine Haßauer, Susanne Kinnebrock, Magdalena Klingler, Emilia Lehmann, Sabine Maasen, Ruth Müller, Jutta Roosen, Helmuth Trischler, Andreas Wenninger, Fabienne Will, Karin Zachmann Evidence has become a key resource within our knowledge society. At the same time, during the course of the 20th century, negotiations on the validity of knowledge became a political and controversial phenomenon which has since shaped the multiple fields of science, technology, politics, medicine and society. As the diagnosis of a ‘post-factual age’ makes clear: knowledge will not be accepted in modern society per se; instead knowledge operators have to satisfy demands to give validity to their findings. But which practices should they apply for this purpose? How is the validity of knowledge negotiated in different public spheres? Using an interdisciplinary perspective, this anthology examines the dynamics of evidence practices. The authors cover examples from research in the fields of medicine, communication, the economy, science, technology and environmental studies. At the same time, they connect analysis from recent history with current phenomena. With contributions by Helena Bilandzic, Tommaso Bruni, Sarah Ehlers, Stefan Esselborn, Sascha Dickel, Kay Felder, Mariacarla Gadebusch Bondio, Christine Haßauer, Susanne Kinnebrock, Magdalena Klingler, Emilia Lehmann, Sabine Maasen, Ruth Müller, Jutta Roosen, Helmuth Trischler, Andreas Wenninger, Fabienne Will, Karin Zachmann

Wissensgesellschaft --- Soziologie --- Evidenz --- Technikforschung --- Bildung --- Studium --- Technikgeschichte --- interdisziplinär --- Evidenzpraktiken --- Intelligenz --- Knowledge, Sociology of. --- Evidence. --- Sociologie de la connaissance. --- Évidence.

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Mit ihrer Untersuchung gelingt Angela Breidbach eine grundlegende Neubestimmung des Schattens in der Bildenden Kunst. Exemplarisch und vergleichend analysiert sie das Werk der Künstler Hans-Peter Feldmann und William Kentridge sowie des Autors W.G. Sebald. Schatten, so Breidbach, übertragen Körper in unbestimmte Bilder, die wie von hinten auf sie zurück zeigen. Das macht ihre Form der Erinnerung verwandt. Der Betrachter füllt vage Umrisse mit seinen eigenen Vorstellungen. Erkennen wird zur Annäherung aus dem Negativ. Schattenspiele aktivieren im Betrachter Bildfolgen zwischen Phantasie und Täuschung, in denen die frühere Handhabung der Objekte erhalten bleibt. Die Trennung der Oberflächenprojektion ohne Tiefe vom abgründigen Schattenbild ohne Oberfläche führt Breidbach zu jenen Diskursen von Vermessung und Melancholie, die sie in den Œuvres ihrer drei Protagonisten vorfindet.

Erinnerungbild --- H.-P. Feldmann --- invertierte Evidenz --- Projektion --- Schatten --- Schattenspiel --- Bildübertragung --- William Kentridge --- W.G. Sebald --- Bildkörper --- Feldmann, Hans-Peter, --- Sebald, W. G. --- Kentridge, William, --- Criticism and interpretation.

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Mit ihrer Untersuchung gelingt Angela Breidbach eine grundlegende Neubestimmung des Schattens in der Bildenden Kunst. Exemplarisch und vergleichend analysiert sie das Werk der Künstler Hans-Peter Feldmann und William Kentridge sowie des Autors W.G. Sebald. Schatten, so Breidbach, übertragen Körper in unbestimmte Bilder, die wie von hinten auf sie zurück zeigen. Das macht ihre Form der Erinnerung verwandt. Der Betrachter füllt vage Umrisse mit seinen eigenen Vorstellungen. Erkennen wird zur Annäherung aus dem Negativ. Schattenspiele aktivieren im Betrachter Bildfolgen zwischen Phantasie und Täuschung, in denen die frühere Handhabung der Objekte erhalten bleibt. Die Trennung der Oberflächenprojektion ohne Tiefe vom abgründigen Schattenbild ohne Oberfläche führt Breidbach zu jenen Diskursen von Vermessung und Melancholie, die sie in den Œuvres ihrer drei Protagonisten vorfindet.

Erinnerungbild --- H.-P. Feldmann --- invertierte Evidenz --- Projektion --- Schatten --- Schattenspiel --- Bildübertragung --- William Kentridge --- W.G. Sebald --- Bildkörper --- Feldmann, Hans-Peter, --- Sebald, W. G. --- Kentridge, William, --- Criticism and interpretation. --- Criticism and interpretation. --- Criticism and interpretation.

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The current volume of the Forschungen in Ephesos presents the concluding results of the recent archaeological and art-hisorical investigations at the monumental tomb in the hinterland of Ephesos. The date ot the Mausoleum can be fixed accumulative between 310 and 280/70 BC and following the interpretation of references regarding the monument`s dedication and the sources for the historical events Antigonos I. Monophthalmos is recognised as the newly identified personality to whom the Mausoleum belonged.

Sarcophagi --- Tombs --- Antiquities --- Excavations (Archaeology) --- Turkey --- Mausoleums --- Sculpture, Ancient --- Sepulchral monuments --- Pottery, Ancient --- Mausolées --- Fouilles (Archéologie) --- Sculpture antique --- Monuments funéraires --- Céramique antique --- Ephesus (Extinct city) --- Ephèse (Ville ancienne) --- Archaeology --- Monumental tomb --- heroa --- archaeological investigation --- material evidence --- late Classical/early Hellenistic sculpture --- funerary and ruler cult --- Greece --- Asia Minor --- Ephesus --- monumentaler Grabbau --- Heroa --- archäologische Untersuchung --- materielle Evidenz --- spätklassisch-frühhellenistische Skulptur --- Grab- und Herrscherkult --- Greichenland --- Kleinasien --- Ephesos --- Amphore --- Keramik --- Relief