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Ce livre se veut une exploration du polyptyque que déploient nos images dans leur diversité. On peut y entrer par n'importe quel chapitre, sauf le dernier qui s'offre comme une synthèse. Inévitablement pluridisciplinaire, cette anthropologie communicationnelle s'ouvre sur l'histoire de l'art, la sociologie, la sémiotique, la philosophie politique tout autant que les SIC. Elle s'intéresse à des images de peinture comme à des images "machinées" par la photographie, le cinéma ou l'informatique, à des images de la culture cultivée comme aux images plus triviales d'aujourd'hui, celles des jeux vidéo, de la bande-dessinée ou de la télévision. Cette anthropologie se veut communicationnelle, non pour dire que "ça communique", mais qu'il en va d'une aptitude des images à mettre en scène et/ou à conjurer la logique de l'incommunication et à gérer ce que l'on appelle ici le "paradoxe de la simultanéité". Loin d'être isolée, la question du numérique est alors réinscrite dans une anthropologie globale des images qui prête attention à leur matérialité comme aux jeux de leurs signes et qui en offre, au final, une approche comparatiste raisonnée

Picture interpretation --- Digital images --- Visual anthropology --- Visual sociology --- Social aspects --- Sémiotique et arts --- Communication visuelle et art --- Sémiotique et arts. --- Communication visuelle et art. --- Digital images - Social aspects

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Interventions issues d'un congrès consacré à la psychologie de l'image, janvier 2007, tenu à l'Alten Universität, Bâle et organisé par les séminaires de recherche "Bild und Wissen" (Universität Basel) et "Mediale Historiographien" (Bauhaus-Universität-Weimar, Universität Erfurt, Friedrich-Schiller-Universität Jena)

Imagerie (psychologie) --- Communication visuelle et art --- Dans l'art. --- Dans la littérature.

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A la confluence de l'histoire de l'art, de l'esthétique, de la théorie littéraire et des Cultural Studies, Les Visual Studies sont un important champ de réflexion universitaire, artistique et militant aux Etats-Unis et dans le monde anglo-saxon. Cet ouvrage est la première synthèse française retraçant ces débats d'idées. Il présente les principaux auteurs en confrontant leurs thèses, de manière accessible, aux nouvelles formes d'images et de visibilité, à cette culture visuelle.

Communication visuelle et art. --- Illustrations, images, etc. --- Sociologie visuelle. --- Sémiotique et art --- Interprétation --- Art and society. --- Visual communication. --- Visual sociology. --- Communication and culture. --- Art and society --- Interprétation. --- Visual communication --- Visual sociology --- Communication and culture --- Illustrations

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Cet ouvrage étudie les relations entre art et documentaire, relations par lesquelles des problématiques communes, des stratégies et des manières de faire entrent en écho et s’éclairent réciproquement. Il rassemble des contributions d’auteurs français et étrangers, universitaires comme artistes, et vise à décloisonner la réflexion sur le documentaire à travers une multiplicité d’approches disciplinaires.

Documentary films --- Visual communication in art --- Communication visuelle et art --- Information --- Art --- Films documentaires --- Dans l'art --- Thèmes, motifs --- Philosophie --- Reality in art --- Media --- Documentary mass media and the arts --- Themes, motives --- Visual communication --- Communication in art --- Communication visuelle et art. --- Films documentaires. --- Dans l'art. --- Thèmes, motifs. --- Philosophie. --- Visual communication - Congresses --- Visual communication in art - Congresses --- Communication in art - Congresses --- Art - Themes, motives - Congresses --- Documentary films - Congresses --- Documentary mass media and the arts - Congresses --- Thèmes, motifs. --- Film Radio Television --- esthétique --- histoire de l'art

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Ce recueil est largement inspiré, dans sa composition, de "Meaning in the visual arts" (1957) dont l'auteur avait souhaité une adaptation au public français. "L'histoire de l'art est une discipline humaniste" définit les trois niveaux de signification d'une oeuvre et leur donne pour principe de contrôle une histoire des styles, des types et des symboles ; "L'histoire de la théorie des proportions humaines", conçue comme un miroir de l'histoire des styles, applique la méthode à l'analyse d'un schème structural particulier. "Artiste, savant, génie" (1962) peut apparaître comme la dernière synthèse de la pensée de l'auteur sur la Renaissance. Tandis que ds deux articles qui le suivent, l'un, "Le premier feuillet du "Libro" de Vasari", montre la façon dont cette époque, la Renaissance, a pris conscience d'un style, le gothique, qu'elle tenait pour extérieur à elle-même, l'autre, "Deux projets de façade par Beccafumi", est, sur le maniérisme dans l'architecture du XVIe siècle, une discussion sur les principes qui, aujourd'hui, permettent de caractériser un style. Les trois derniers essais, "Dürer et l'Antiquité", " L'allégorie de laPrudence chez Titien" et la merveilleuse étude sur Poussin et la tradition élégiaque, "Et in arcadia Ego", offrent, parvenus à leur point de perfection, les chefs-d'oeuvre de l'interprétation iconographiques.

Ecrit théorique --- Théorie de l'art --- Renaissance --- Iconologie --- Humanisme --- Esthétique --- Analyse de l'art --- Art --- Philosophy --- History --- Philosophie --- Histoire --- Art de la Renaissance --- Communication visuelle et art --- Appréciation --- Styles --- ART --- ESTHETIQUE --- DÜRER, ALBRECHT (1471-1528) --- MANIERISME (ARCHITECTURE) --- ARCHITECTURE DE LA RENAISSANCE --- BECCAFUMI (DOMENICO DI PACE, DIT), v.1486-1551 --- ART GOTHIQUE --- ART DE LA RENAISSANCE --- VASARI (GIORGIO) --- PHILOSOPHIE --- HISTOIRE --- Esthétique. --- Art de la Renaissance. --- Artistes --- Art gothique. --- Maniérisme (architecture) --- Philosophie. --- Vasari, Giorgio, --- Beccafumi, Domenico, --- Dürer, Albrecht, --- Titien, --- Critique et interprétation