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Book
ISBN: 9782940411368 2940411360 Year: 2010 Volume: 1 Publisher: Lausanne: Ava Book,
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In an age over saturated with photographic imagery, this book demonstrates how design awareness can add a new level of depth to your images. 'Basics Creative Photography 01: Design Principles' introduces students to a more considered approach that can add dynamism and impact to photography, whatever the style or genre - something that today's editors, curators and publishers are all crying out for.
Book
ISBN: 2930322268 Year: 2001 Publisher: Liège Editions de l'Université de Liège
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Year: 1975 Publisher: Liège Musée du Verre
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Extrait du Bulletin de l'Institut archéologique liégeois, t. LXXXVI (1974), pp. 245-289.
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Year: 1964 Publisher: Berlin Deutscher Kunstverlag München
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Sonderdruck aus Zeitschrift für Kunstgeschichte, 27. Jahrgang, 1964.
Book
ISBN: 9783822857335 3822857335 Year: 1996 Publisher: Köln: Taschen,
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Book
Year: 2014 Publisher: Bruxelles: École de recherche graphique,
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Book
Year: 2006 Publisher: Bruxelles: École de recherche graphique,
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Ce mémoire constitue une impossible mise au point, un temps d'arrêt impossible. L'auteur développe des thèmes très divers. Dire le moins possible pour le plus possible à dire. "Less is more". Un cd-audio accompagne le mémoire.
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Year: 1895 Publisher: Paris: Ancienne Maison Quentin,
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Book
Year: 2014 Publisher: Bruxelles: École de recherche graphique,
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Ce mémoire relate des parties d'une interview enregistrée au début de l'année 2014 avec C. Wavelet ainsi qu'une réflexion sur l'environnement concret et peut-être psychique dont je suis imprégné. Comme une tentative d'approcher les symptômes de ma pratique, ou comme une tentative de mettre des mots sur des préoccupations naissantes. Des images au discours, l'équilibre est encore précaire.
Book
ISBN: 2842451015 9782842451011 Year: 2010 Publisher: Paris: Belin,
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Ce livre est un recueil des articles que Sebastian Dieguez a publiés dans la rubrique Art et pathologies du magazine Cerveau & Psycho. L’auteur s’interroge sur les liens cachés entre une œuvre d’art – une peinture, une sculpture, une composition musicale ou une œuvre littéraire – et une possible maladie de l’esprit de son auteur. Examinant divers chefs-d’œuvre avec son regard de neuropsychologue, il détecte dans les romans de Dostoïevski les éléments qui trahissent son épilepsie. Il explique pourquoi les tons ocres et orangés des œuvres tardives de Monet indiquent une forte cataracte. Il voit dans les tableaux de De Chirico des analogies avec les perturbations du système visuel associées à certaines migraines. Il observe comment le soi se décompose chez un peintre atteint de la maladie d’Alzheimer, ou encore les troubles de la mémoire chez Proust dus à l’absorption de psychotropes. Pourquoi tenter d’observer des œuvres d’art à l’aune des neurosciences ? Il ne s’agit en aucun cas d’expliquer une œuvre particulière par la maladie de son auteur, et encore moins de réduire l’art à une anomalie neurologique ou psychiatrique, mais de mieux comprendre comment l’art et le cerveau se nourrissent l’un l’autre.
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