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Smithson, Robert, - 1938-1973

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Ce livre examine l'oeuvre de Robert Smithson, figure majeure de l'art américain de la seconde moitié du XXe siècle. Ann Reynolds se concentre ici sur une série de travaux et de concepts essentiels qui lui permettent de restituer leur cohérence à la production et à la pensée de Smithson. Elle entreprend cette tâche en exploitant les archives de l'artiste léguées par sa veuve, Nancy Holt, aux Archives of American Art. Ces archives lui offrent un accès inédit au climat socio-culturel, aux sources d'inspiration et à la pratique quotidienne de Smithson, à travers sa correspondance, ses agendas, ses carnets de notes, et surtout sa bibliothèque. Elle parvient ainsi à restituer son environnement créatif,aussi bien matériel que conceptuel. Cette approche exigeante est solidaire de l'une des thématiques centrales de l'étude de Reynolds, ce qu'elle désigne comme les «taches aveugles» logées au coeur de la vision conventionnelle de la culture. Smithson s'est en effet continuellement attaqué à l'hégémonie culturelle qu'incarnait à ses yeux le white cube new-yorkais, ce dont témoigne sa fascination pour l'ailleurs et la périphérie, son investigation de sites lointains et de territoires négligés. Pour autant, comme le montre Reynolds, la remise en question des frontières artistiques et des lieux culturels normatifs ne se résume pas chez lui à un décentrement géographique ; elle commence par une déstabilisation des fondements mêmes de la vision, faculté dont l'esthétique moderniste avait su imposer la prééminence dans les débats et les institutions artistiques. Ainsi, bien plus qu'un essai monographique, cet ouvrage offre tout à la fois une profonde réflexion sur le rôle des archives, sur l'écriture de l'histoire de l'art contemporain, et sur les ébranlements d'un paradigme esthétique qu'auront su impulser Smithson et ses pairs.

Fonds d'archives --- Land art --- Bibliothèque --- Smithson, Robert, 1938-1973

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Land art --- Sculpture --- Paysage --- Smithson, Robert, 1938-1973

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Ces tableaux représentent ici des prisons, des cellules et des murs./Ici, le carré idéal devient prison. La géométrie est relevée comme enfermement./La cellule rappelle l'appartement, le lit d'hôpital, le bureau d'école - les points de chute isolés de la structure industrielle./Les tableaux constituent une critique du modernisme idéaliste. On trouve une prison dans le Color-field. L'espace vaporeux de Rothko est emmuré./Des conduits souterrains relient les éléments entre eux. Les "fluides vitaux" y entrent et y sortent./Le stucage est une réminiscence des plafonds de motels./La peinture Day-Glo désigne le "mysticisme bon marché". C'est la lueur résiduelle de la radiation.

Art contemporain --- Analyse de l'art --- Ecrit d'artiste --- Minimalisme --- Colorfield --- Artiste --- Abstraction géométrique --- Stella, Frank --- Smithson, Robert, 1938-1973 --- Newman, Barnett --- Halley, Peter

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Art --- Land art --- Langage --- Mythologie --- Rapport du créateur à l'objet créé --- Sémiologie --- Sémiologie de l'image --- Gonzales-torres, Felix --- Koons, Jeff --- Matta-clark, Gordon --- Serra, Richard --- Smithson, Robert, 1938-1973