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L'»Aquilon de Bavière« est un roman franco-italien en prose composé entre 1379 et 1407. Chronologiquement, l'action se situe entre l'expédition de Charlemagne en Calabre (»Aspremont« et les événements décrits dans l'»Entrée d'Espagne«, la »Prise de Pampelune« et la »Chanson de Roland«. Le noyau de l'action est constitué par une expédition des chrétiens en Afrique du Nord et en Perse. Le texte a été publié en 1982 en deux volumes de plus de 900 pages (Beih. ZrP 188/89). Ce n'est qu'après presque 25 ans que le troisième volume de cette édition est prêt. Il se compose de quatre parties. Dans le "Commentaire littéraire", l'»Aquilon« est situé dans la tradition épique franco-italienne et interprété dans le contexte socio-politique de l'Italie septentrionale de l'époque. Le "Commentaire linguistique" fournit une description de la langue du texte dans les domaines grapho-phonétique, morphosyntaxique et lexicologique et essaie de dégager les procédés de création et de mélange employés. Le "Lexique" contient tous les mots qui ne sont pas vraiment français; en même temps il veut être plus qu'un glossaire et fournit aussi une interprétation lexicologique. L'"Index des noms" finalement réunit les attestations de tous les noms propres (noms de personne, noms géographiques). Ce volume constitue donc un important instrument de travail.

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This special issue of French Studies examines a body of narratives featuring French art and artists published at representative periods during the nineteenth century (in both French and English). There are strong thematic continuities between many of the examples discussed, particularly as regards their concern over the social and economic position of the artist, and the nature and gendering of creativity. The topoi of the genius and the raté also recur throughout. Several texts are vehicles for voicing aesthetic and political positions. And many draw closely on contemporary figures, events, and debates for their content. Yet this special issue does not aim to identify a discursive unity so much as to exhibit the variety and richness of the art novel’s evolution. It is also concerned to address some of the methodological issues involved in reading this kind of text, including the selectivity of the canon, intertextual connections, and the relationship between fiction and fact. It is hoped it will not only plot some new and unfamiliar material in an area still represented for most by a mere handful of ‘major’ texts, but also bring some of the questions involved by this expanded configuration of the field into sharper focus.

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