Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Appréhender un objet comme une œuvre d'art suppose, sans qu'on en soit ordinairement conscient, une certaine idée de ce qu'est l'art, de ce que sont ses fonctions et ses valeurs. Différents paradigmes artistiques se sont ainsi succédé au cours de l'histoire, coexistant parfois de manière plus ou moins polémique. Comprendre l'histoire de l'art, c'est comprendre le monde des idées avec lequel elle est intimement liée. Certains individus y ont occupé une place décisive. C'est à eux qu'est consacré ce dictionnaire. Ces théoriciens sont des philosophes (Aristote, Hutcheson ou Dewey...), des historiens de l'art et de la culture (Pline, Vasari, Burckhardt...), des sociologues et des psycha­nalystes (Kracauer, Simmel, Freud...), des théoriciens d'arts particuliers (Jauss, Hanslick, Brecht, Semper...), mais aussi des critiques (La Font de Saint-Yenne, Diderot, Greenberg...) et des artistes-théoriciens (Alberti, Coleridge, Tolstoï, Artaud...). Portant sur des auteurs venus d'horizons historiques et disciplinaires différents, cet ouvrage permet à tous ceux qui s'intéressent à l'art d'un point de vue particulier – que ce soit celui d'une discipline académique, d'une spécialisation par période ou d'un art singulier – d'embrasser un point de vue plus large et d'avoir une compréhension plus claire, plus complète et plus approfondie de l'art.

Art historians.

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

art historians --- Zeri, Federico

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

A member of that first generation trained in the golden age of American history of art between the 1920s and 30s, Millard Meiss (1904-1975) developed a new and multi-faceted methodological approach. On the one hand, the connoisseurship he learned from his first mentor, Richard Offner, was applied in the essays on Tuscan Trecento, from Francesco Traini in Pisan Camposanto, to the disputes between Duccio and Cimabue, to the Assisi problem. On the other hand, his study of the connections between Italy and Flanders and their stylistic crossroads in French illumination was, conversely, stimulated by his encounter with Panofsky, together with a reconsideration of his method now aimed at analysing the meaning of the artwork. A course which led Meiss to focus on the influences of the philosophical and religious climate on art in his famous Painting in Florence and Siena after the Black Death, whose problematic reception in the Anglo-Saxon and Italian milieus sparked a debate on the social history of art. This was coupled with a sensibility for the study of art techniques and restoration resulting in Meiss's personal involvement in the committees for the recovery of the works damaged by the war (ACRIM) and, once again, to rescue Florentine and Venetian heritage after the flood in 1966 (CRIA). Finally, some useful elements to consider the scholar's critical fortune may be seen in his relationships with Italian art historians, within the framework of the likewise difficult acceptance of iconology in Italy.

Art historians. --- Historians

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Art --- History --- art historians

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Art --- History --- art historians