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Green River (Wyo.-Utah) --- History. --- Description and travel.

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When he started taking paying passengers by boat through the rapids of the Colorado River's canyons, Norman Nevills invented whitewater tourism and the commercial river business. For twelve years, from 1938 until his death in a plane crash in 1949, he safely took, without a single life lost, friends, explorers, and customers down the Colorado, Green, San Juan, Salmon, and Snake Rivers in boats he designed. National media found him and his adventures irresistible and turned him into the personification of river running. Logging seven trips through the Grand Canyon when no one else had c

Nevills, Norman D. --- Rivers - West (U.S.). --- White-water canoeing - West (U.S.). --- White-water canoeing. --- White-water canoeing --- Rivers --- Recreation & Sports --- Social Sciences --- Brooks --- Creeks --- Runs (Rivers) --- Streams --- Rapids, Running of --- Running rapids --- Bodies of water --- Canoes and canoeing --- Nevills, Norman D., --- Nevills, Norm, --- Nevills, Norman Davies,

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À bord d’un paquebot qui les conduit vers leur mariage respectif, Terry McKay, une chanteuse de cabaret, et Michel Marnet, un dandy français se rencontrent et tombent follement amoureux l’un de l’autre. Ils se promettent d’abandonner leurs projets de mariage et de se retrouver six mois plus tard au 102e étage de l’Empire State Bulding. Le jour du rendez-vous, victime d’un accident, Terry préfère s’effacer pour ne pas être un poids pour Michel. Mais le destin n’a pas dit son dernier mot…

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Jeune et ravissante veuve, Connie élève seule Timmy, son fils de six ans. Pour Noël, Timmy voudrait un train pour cadeau. Afin de gâter son fils, Connie se rend dans un magasin où elle rencontre Steve, un vendeur. Ce dernier, tombe sous le charme de sa cliente...

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La vie du célèbre illusionniste spécialiste de l'évasion spectaculaire. Pour raconter la vie de Harry Houdini (1874-1926), le célèbre illusionniste, performeur, escapologue et même acteur dans quelques bandes et serials à sa gloire à la toute fin des années 1910 (The Master Mistery, quinze épisodes), ce film Paramount de 1953, en chantier depuis la fin de 1951, en revient aux origines par deux fois, et deux fois qui n’en font qu’une. Le film commence là où le magicien a effectivement débuté, sur la scène d’un dime museum (musée à dix sous) de New York et autres sideshows (attractions) à Coney Island. Un phénomène de foire, donc. Mais un phénomène aussi au sens fort puisque bien plus qu’un homme ayant des trucs et des tours plein son sac, le Houdini du film possède assurément un don, quasi surnaturel, aux frontières de la métamorphose et de la dématérialisation (c’est l’explication proprement magique de ses talents, la seule avancée ici). Lors d’une de ses premières démonstrations en public, il fixe la boule de cristal d’un lustre jusqu’à l’autohypnose, comme s’il se dédoublait, pour se libérer effectivement d’une camisole de force.C’est bien en cela, par Houdini vu comme vecteur ou médium, que le film accède, naïvement certes mais avec certitude, à l’autre origine, celle du cinéma même, cet art forain qui, dans la lignée des spectacles qui l’ont précédé et lui sont contemporains, cherche dans l’après-guerre à ne pas perdre le grand secret, celui de la fascination des foules, ce secret qu’avant lui et avec lui les freak shows et autres scènes de vaudeville détenaient sans y penser et délivraient naturellement à chaque représentation.