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Industrial economics --- Painting --- Iconography --- England --- industrie --- geschiedenis --- landschappen --- Gilpin, William --- Turner, Joseph Mallord William --- Robertson, George --- Williams, Penry --- 18de eeuw --- 19de eeuw --- Groot-Brittannië --- industrie. --- geschiedenis. --- landschappen. --- Gilpin, William. --- Turner, Joseph Mallord William. --- Robertson, George. --- Williams, Penry. --- 18de eeuw. --- 19de eeuw. --- Groot-Brittannië.
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Art --- art history --- colors [hues or tints] --- materials [substances] --- materialen (kunst) --- kleuren --- kunstgeschiedenis --- anno 1900-1999 --- César --- Dubuffet, Jean --- Oldenburg, Claes --- Duchamp, Marcel --- Picasso, Pablo --- Pistoletto, Michelangelo --- Morris, Robert --- Christo --- Gogh, van, Vincent --- Beuys, Joseph --- Boltanski, Christian --- Manzoni, Piero --- Braque, Georges --- Kiefer, Anselm --- Rauschenberg, Robert --- Piene, Otto --- Turner, Joseph Mallord William --- Turrell, James --- Oppenheim, Meret --- Smith, Kiki --- Benglis, Lynda --- Schwitters, Kurt --- Denes, Agnes --- Fautrier, Jean --- Jetelová, Magdalena --- Maria, de, Walter --- Arman
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Die moderne Kunst hat das Spektrum der verwendeten Materialien enorm erweitert. Materialien wie Fett, Blut oder Abfall provozieren Betrachter wie Kritiker immer wieder aufs Neue. Doch auch weniger spektakuläre Materialien wie Farben, Marmor oder Kunststoffe sind an der Wirkung und Bedeutung eines Werks beteiligt.Dieses Buch ist die erste umfassende Untersuchung von Materialien in der Kunst des 20. Jahrhunderts. Jenseits künstlerischer Privatmythologier stellt Monika Wagner Verwendungsweisen und Funktionen der Materialien in iher konkreten historische Zusammenhänge und analysiert die ihnen zugeschriebenen Bedeutungen. Auf diese Weise eröffnet sie einen völlig neuen Zugang zum mVerständnis moderner Kunst.
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Monika Wagner untersucht, wie sich Einstellungen zur Farbreproduktion als Forschungs- und Vermittlungsinstrument in der Kunstgeschichte methodisch auswirkten. In wissenschaftlichen Publikationen waren bis in die 1970er Jahre schwarz-weisse Fotoreproduktionen selbst bei Farbvirtuosen wie Tizian oder Turner üblich. Demgegenüber glänzten populäre Publikationen in Farbe. Die Ablehnung von Farbabbildungen im Wissenschaftskontext lässt sich nicht allein mit Mängeln in der Farbkonstanz begründen. Vielmehr existierte lange Zeit kein Instrument, um Farbeindrücke zu fixieren und zu vervielfältigen. Monochrome Fotoreproduktionen konnten dagegen an grafische Reproduktionstechniken anknüpfen und so die als Gefühls- und Stimmungsträger der Unwissenschaftlichkeit verdächtigte Farbe bannen. Massgebliche Methoden der Kunstgeschichte, allen voran die Ikonographie, wurden auf der Grundlage schwarz-weisser Fotosammlungen entwickelt, wie sie an vielen Instituten seit dem späten 19. Jahrhundert entstanden. Hier steht zur Debatte, wie sich bei Vertreter:innen unterschiedlicher Methoden - von Gottfried Semper bis zu Svetlana Alpers - ihr Verhältnis zur Farbe und zur Farbreproduktion auf ihre Kunsttheorie auswirkte.
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Kunstwissenschaft. --- Rezeptionsästhetik. --- Schwarz. --- Schwarzweißphotographie. --- Wei�. --- Ästhetik. --- Art --- Aesthetics --- Black-and-white photography --- Photography --- Radio broadcasting Aesthetics --- Art, Occidental --- Art, Primitive --- Art, Visual --- Art, Western (Western countries) --- Arts, Fine --- Arts, Visual --- Fine arts --- Iconography --- Occidental art --- Visual arts --- Western art (Western countries) --- Arts --- Research
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Museology --- Art --- museology --- techniques [processes] --- Duchamp, Marcel --- Morris, Robert --- Beuys, Joseph --- Wesselmann, Tom --- Boltanski, Christian --- Roth, Dieter --- Serra, Richard --- Dalí, Salvador --- Merz, Mario --- Rauschenberg, Robert --- Ruthenbeck, Reiner --- Flavin, Dan --- Kounellis, Jannis --- Schwitters, Kurt --- Kosuth, Joseph --- Hamburger Kunsthalle --- anno 1900-1999
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Artistic materials --- Art --- Architecture
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