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Pour commémorer l'obtention par Camus du prix Nobel de littérature en 1957, de nombreux chercheurs de tous horizons se sont réunis à Tunis cinquante ans après, à l'initiative de l'Unité de recherche Poétique théorique et pratique, avec le concours de l'Ecole Normale Supérieure de Tunis, de l'Institut Supérieur des Sciences Humaines de Tunis et de l'Institut Supérieur des Etudes appliquées en Humanités de Zaghouan. Les échanges visaient à explorer la question des limites et des frontières dans la pensée, l'esthétique et l'écriture d'Albert Camus. L'oeuvre camusienne pratique en effet constamment le chevauchement des genres en se jouant de leurs marges et de leurs codes. Elle se fonde sur des points de tension entre plusieurs pôles opposés, plusieurs claviers énonciatifs et donne à lire des textes hybrides qui sont refus du sens unifié et réducteur. Cet ouvrage rassemble les études échangées qui, privilégiant les champs de la poétique et de la stylistique sans que cela exclue les éclairages philosophiques, portent sur les brouillages de frontières génériques et esthétiques, l'" expérience " des limites, l'hybridation d'une telle oeuvre. Il incite à repenser le texte camusien dans le sens d'une poétique générale qui pose la question du style et du lien entre esthétique et vision du monde.

Camus, Albert, --- Criticism and interpretation. --- Criticism and interpretation --- Camus, Albert --- Camus, Albert, - 1913-1960 - Criticism and interpretation --- French literature --- Novelist --- 20th century --- Criticism --- Camus, Albert, - 1913-1960

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Camus, Albert,

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La question de la théâtralité du récit participe du dialogue entre les genres littéraires et repose le problème de conciliation du narratif et du dramatique, deux genres qu'Aristote avait soigneusement distingués. Au XXe siècle, les différences entre roman et théâtre continuent à s'estomper. Si le théâtre se "romanise" chez Beckett, Sarraute, Duras..., le roman explose et rompt avec la forme "balzacienne". Philosophie, peinture, poésie, musique mais aussi théâtralité ouvrent l'espace romanesque à l'hybride, l'hétérogène, au dialogisme et à la polyphonie. Transcender les clivages génériques semble être l'une des spécificités de l'écriture camusienne.Le récit d'Albert Camus se "théâtralise" ou "se représente" aisément. Ce n'est pas un hasard si certaines œuvres narratives se prêtent à des adaptations théâtrales. Le traitement de l'espace dans certaines nouvelles comme "Jonas", l'éclairage et le décor dans "Entre oui et non", le discours des personnages comme dans "Le renégat" ou le prêche de Paneloux dans "La peste", le dialogue dans "L'hôte", l'univers axiologique de Clamence dans "La chute", le métadiscours qui s'apparente à une didascalie... sont autant de traces de l'appropriation du théâtre et de son insertion dans la trame du récit. Cette "théâtralité" ne s'inscrit jamais, d'une œuvre à l'autre, de la même façon.Désir d'évasion générique ? Crise du roman, à l'aube de l'ère du soupçon ? L'écrivain-dramaturge rapproche les deux écritures, multiplie les passages d'une forme à l'autre et de ce fait assouplit les normes romanesques, les modifie et même les démystifie. Ainsi rejetant les modèles canoniques, Albert Camus trouve, dans le mélange du romanesque et du théâtral, les moyens de la transgression des limites et les conditions de l'évolution de son écriture.

French fiction - 20th century --- Theater in literature --- Stage adaptations --- Camus, Albert, - 1913-1960 - Criticism and interpretation --- Camus, Albert, - 1913-1960 - Characters

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French literature --- History and criticism

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