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Benjamin, Walter --- 2424 --- Benjamin, Walter, --- CDL --- 7.01 --- Benjamin, W. --- Criticism and interpretation. --- Benjamin, Walter, 1892-1940 --- Holz, Detlef, --- Banyaming, --- Benʼyamin, Varutā, --- Peñcamin̲, Vālṭṭar, --- Binyamin, Ṿalṭer, --- בנימין, ולטר --- בנימין, ולטר, --- ולטר, בנימין, --- Penyamin, Palt'ŏ, --- 벤야민 발터,

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Ce livre est une invitation au voyage, dans l?univers d?une troupe qui fait le tour du monde, au propre et au figuré. C?est le témoignage d?un spectateur privilégié qui a croisé le monde du Soleil à travers plusieurs fronts, celui des spectacles, mais également celui des combats politiques, pour les sans-papiers, contre le siège de Sarajevo ou pour la reconnaissance du Tibet. Et puis plus récemment, en 2011, durant le tournage du film, Les Naufragés du Fol Espoir, j?ai pu mesurer la force exceptionnelle de cette troupe, sa détermination, sa générosité, son engagement, et surtout sa cohérence absolue, qui fait durer l?aventure depuis près de cinquante ans. Si le Théâtre du Soleil a une âme, c?est sans doute parce qu?il a trouvé l?énergie d?un lieu véritable. Un abri, un refuge, un bivouac qui résiste dans un monde pour le moins désenchanté. La Cartoucherie logée en plein cœur du bois de Vincennes a permis de donner corps et pierre à l?utopie que chacun des acteurs porte dans son cœur et son esprit depuis trois générations. Une utopie qui ne cesse, jour après jour, de continuer à faire œuvre. Dès ses premiers spectacles dans les années 1970, le Théâtre du Soleil revendiquait une véritable écriture de plateau, par le biais de ± créations collectives comme 1789 ou L?Âge d?or, avant de la mettre à l?école des grands textes de Shakespeare ou d?Eschyle, qu?il a su ranimer et transfigurer. Cette écriture de plateau confiée à la troupe, ± en harmonie avec Hélène Cixous , trouve une nouvelle vigueur depuis une dizaine d?années, avec des spectacles véritablement écrits depuis la scène, par ceux qui l?habitent, conduits par Ariane Mnouchkine pour rendre compte de notre monde, et le transformer. Ces pages sont une flânerie buissonnière et subjective au royaume d?une utopie qui dure, et dont nous découvrons toutes les facettes : l?art des comédiens, l?art des spectateurs, le souci de l?histoire et du grand répertoire théâtral, la force de la musique, la présence du sacré, l?influence de l?Asie, l?importance de l?économie, la nécessité de la politique et l?urgence de la transmission, sans oublier le dialogue avec le cinéma ? depuis toujours l?ombre portée sur la scène du Soleil.

Theater --- Aesthetics --- Théâtre --- Esthétique --- Production and direction --- Production et mise en scène --- Mnouchkine, Ariane, --- Théâtre du Soleil. --- Criticism and interpretation --- Théâtre du Soleil --- Théâtre --- Esthétique --- Production et mise en scène --- Théâtre du Soleil. --- Mnouchkine, Ariane, - 1938- - Criticism and interpretation --- Mnouchkine, Ariane, - 1938 --- -Theater --- -Mnouchkine, Ariane, - 1938 --- -Mnouchkine, Ariane, - 1938-

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Contrairement aux idées qui circulent, Rodrigo García ne fait pas un travail provocateur, ou élitiste? chic et tendance. Ceux qui s?en tiennent là étant précisément de ceux qui font le chic et les tendances. Il s?agit de lire son travail dans la durée, une valeur pas très à la mode, justement. Et de chercher les fils qui passent d?un texte à l?autre , d?un spectacle à l?autre, d?une version à la suivante. Avec ce quatrième volume consacré aux écrivains de plateau, Bruno Tackels poursuit sa réflexion sur les nouvelles ± langues de la scène, doublement à l'œuvre chez Rodrigo García, metteur en scène et écrivain de son temps.

Theater --- Theatrical producers and directors --- Théâtre --- Producteurs et metteurs en scène de théâtre --- Production and direction --- Interviews --- Production et mise en scène --- Entretiens --- García, Rodrigo, --- Théâtre --- Producteurs et metteurs en scène de théâtre --- Production et mise en scène --- García, Rodrigo, --- Interviews.

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Une seule (petite) recommandation pour qui va entrer dans l?espace du Radeau. Ici le théâtre ne représente pas le monde? ni même la ville immense. Qui viendra dans l?esprit d?un désir de reconnaissance ressortira perdu? désorienté? voire blessé par ce qui ne lui sera pas arrivé. Car c?est bien l?enjeu du temps passé avec ceux du Radeau. ± On ne raconte pas ça. On dit : quelque chose a passé. Est passé. S?est passé. C?est ainsi que parlait Didier-Georges Gabily qui venait souvent les voir. Car avant le récit, en dessous du récit, c?est bien une petite machine ± à voir ensemble que François Tanguy met au point, de spectacle en spectacle, avec le Théâtre du Radeau. Et quand on fait taire le monde alentour, quand le silence commence à naître du plateau, les acteurs se mettent à parler en silence et l?air à circuler autrement. Bruno Tackels, après Les Castellucci, pose ici le deuxième opuscule d?une série consacrée aux ± écrivains de plateau , ceux qui écrivent avec les mots ± de la scène, dans les ± langues étrangères de la scène.

Theater --- Theatrical producers and directors --- Théâtre --- Producteurs et metteurs en scène de théâtre --- Production and direction --- Production et mise en scène --- Tanguy, François, --- Théâtre du radeau (Theater group) --- Tanguy, François, --- Théâtre du radeau (Theater group) --- History --- Théâtre --- Producteurs et metteurs en scène de théâtre --- Production et mise en scène --- Tanguy, François, - 1955 --- -Tanguy, François, - 1955 --- -Theater --- -Tanguy, François, - 1955-

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Walter Benjamin, philosophe, auteur notamment des Passages, des Chroniques berlinoises, a passé sa vie à tenter de comprendre le monde en lisant. Il lisait tout, aussi bien les contes pour enfants que les textes de théâtre ou les écrits des philosophes. Il s'intéressait à tout : au devenir de l'image, à la technologie. à la poésie (il fut un grand spécialiste de Baudelaire), mais aussi à la littérature (il fut le premier introducteur et traducteur de Kafka en France et, quand il fit sa première conférence sur lui à Paris, il y avait cinq personnes clans la salle...). Son œuvre est considérable clans bien des domaines, et fragmentaire. Son existence aussi est fascinante. Mais comme lui-même ne pensait pas que la vie de chacun, en tout cas la sienne, était intéressante, il fallait, pour ne pas le trahir, la raconter en partant de ses textes, et les expliquer par les circonstances de la vie. La méthode de Bruno Tackels s'avère passionnante, car Benjamin eut une vie amoureuse et amicale ô combien fournie et aventureuse. On pourrait même le qualifier d'aventurier. Ami de Brecht et de Scholem, cousin d'Hannah Arendt, issu d'une famille bourgeoise. Benjamin rompt très jeune avec son milieu familial et, dans les cercles intellectuels de Berlin, veut opposer sa vision du monde à la déliquescence de Weimar puis à la montée du nazisme. On connaît hélas le sort des intellectuels antifascistes : réduit à s'enfuir d'Allemagne, Benjamin ira se réfugier à Paris, cette ville qu'il aimait tant et sur laquelle il a tant écrit, puis, progressivement. se précarisera. Bruno Tackels raconte la lente dérive de cet immense intellectuel qui ne peut vivre sans sa bibliothèque, et sa transformation inéluctable en clochard céleste. Au moment de l'invasion allemande. Benjamin, après avoir été interné dans un camp de transit. retrouve ses amis exilés à Marseille. C'est là qu'il décide de s'enfuir par la frontière espagnole, là qu'il décide de se suicider. Appuyé sur un travail gigantesque nourri par la découverte d'inédits, l'auteur engage ici une démarche très personnelle : le livre s'ouvre sur la lettre qu'il envoie à Benjamin par-delà la mort.

Benjamin, Walter, --- Benjamin, Walter, - 1892-1940 --- Benjamin, Walter, 1892-1940