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393 --- 77.04 --- Dood. Dodengebruiken. Dodenritueel. Lijkverbranding. Begrafenis. Crematie. Rouw. Opbaren. Lijkstoet. Sterven. Dodenmaskers --- Artistieke fotografie. Foto's naar het onderwerp --- 77.04 Artistieke fotografie. Foto's naar het onderwerp --- 393 Dood. Dodengebruiken. Dodenritueel. Lijkverbranding. Begrafenis. Crematie. Rouw. Opbaren. Lijkstoet. Sterven. Dodenmaskers --- Photography --- Portrait photography --- Social aspects --- Philosophy --- 393 Death. Treatment of corpses. Funerals. Death rites --- Death. Treatment of corpses. Funerals. Death rites --- Photography - Social aspects --- Photography - Philosophy
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Art --- anno 1800-1999
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Was verstehen wir vom Tod, wenn wir Fotografien von Verstorbenen betrachten? Und wen oder was sehen wir dabei? Wie gehen wir mit den Fotos um? Wo platzieren wir sie, wem zeigen wir sie, wo verbergen wir sie? Welche Art Beziehung unterhalten wir zu den Toten mit Hilfe ihrer Fotografien, und wie verständigen wir uns über sie? Ist uns dabei das Medium präsent, oder bleibt es eine durchsichtige Membran? Das vorliegende Buch geht diesen Fragen nach und untersucht den sozialen Umgang mit Totenfotografien unserer westlichen Bestattungs- und Erinnerungsriten seit der Erfindung des Mediums. Ihm folgt ein zweiter Band, der analysiert, wie die Fototheorie und viele Fotokünstler und -künstlerinnen sich dem Thema nähern.
Postmortem photography --- Portrait photography --- Photography --- Dead in art. --- History. --- Social aspects. --- Philosophy.
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Das ‚Es ist gewesen‘ verbindet Tod und Fotografie. Fototheorien haben dieses Wirkungspotenzial von Beginn an beschrieben und hierfür einen Kanon an Metaphern ausgebildet. Für viele Fotokünstler ist der tote Körper ästhetische, mediale und ethische Herausforderung. Sie reflektieren diese Grenzerfahrung durch die Visualisierung des toten Körpers und der durch ihn provozierten Leerstellen. Die Tode der Fotografie Band II zeichnet eine Theoriegeschichte der Fotografie nach, die das Medium durchgängig mit dem Tod korreliert hat, und untersucht fotokünstlerische Positionen, die sich mit dieser Wechselwirkung auseinandersetzen. Dabei greifen die Künstlerinnen und Künstler sowohl auf theoretische Denkfiguren wie auf soziale Fotopraxen im Umgang mit den Toten zurück, wie sie in Band I von Die Tode der Fotografie untersucht wurden.
Postmortem photography --- Portrait photography --- Photography --- History. --- Social aspects.
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Ludwig II (1845-1886 ; roi de Bavière) --- Bavière (Allemagne) --- Dans l'art --- 1864-1886 (Louis II) --- Biographie --- Historiographie
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Albers, Josef ; Aluf, Nic ; Archipenko, Aleksandr ; Atget, Eugène ; Baquié, Richard ; Baumeister, Willi ; Bayer, Herbert ; Beckmann, Max ; Belling, Rudolf ; Bellmer, Denise ; Bellmer, Hans ; Berco, Ferenc ; Biermann, Aenne ; Blumenfeld, Erwin ; Bortnyik, Sándor ; Boucher, Pierre ; Brassai, Georges ; Brauner, Victor ; Breton, André ; Cahun, Claude ; Carrà, Carlo ; Citroen, Paul ; Coppola, Horacio ; Cornell, Joseph ; Crotti, Jean ; Dali, Salvador ; De Chirico, Giorgio ; Depero, Fortunato ; Dix, Otto ; Dominguez, Oscar ; Duchamp, Marcel ; Ernst, Max ; Exter, Alexandra ; Francés, Esteban ; Freddie, Wilhelm ; Freund, Gisèle ; Funke, Jaromir ; Gontscharowa, Natalia ; Grosz, George ; Hausmann, Raoul ; Heartfield, John ; Hoerle, Heinrich ; Huszar, Vilmos ; Höch, Hannah ; Jahan, Pierre ; Jawlensky, Alexej von ; Keetman, Peter ; Kertesz, André ; Kokoschka, Oskar ; Krull, Germaine ; Lamba, Jacqueline ; Leger, Fernand ; Lissitzky, El ; List, Herbert ; Maar, Dora ; Magritte, René ; Malevich, Kasimir ; Man Ray ; Masson, Andre ; Michel, Robert ; Miro, Joan ; Moholy-Nagy, Laszlo ; Molinier, Pierre ; Morach, Otto ; Morandi, Giorgio ; Münter, Gabriele ; Paris, Gaston ; Picabia, Francis ; Podsadecki, Kazimierz ; Ringl + pit ; Rohde, Werner ; Saad, Georges ; Schenker, Karl ; Schlemmer, Oskar ; Schlichter, Rudolf ; Schreyer, Lothar ; Seiwert, Franz Wilhelm ; Sert, José Maria ; Stepanowa, Warwara ; Stoecklin, Niklaus ; Styrsky, Jindrich ; Sudek, Josef ; Taeuber-Arp, Sophie ; Tanguy, Yves ; Teige, Karel ; Ubac, Raoul ; Umbo ; Valadon, Suzanne ; Villon, Jacques ; Wacker, Rudolf ; Wols ; Yamawaki, Iwao
puppetry [performing arts] --- automaten --- moderne kunst --- gender --- Modern [style or period] --- seksualiteit in de kunst --- figurative art --- figuratieve kunst --- thema's in de kunst --- Iconography --- poppenspel --- theme --- Thema's in de kunst 20ste eeuw poppen lichamen automaten --- Tentoonstellingscatalogi Düsseldorf Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen --- 7.041 --- (069) --- Iconografie de mens, portretten --- (Musea. Collecties) --- Artificial life in art --- Fantasy in art --- Dolls in art --- Human figure in art --- Surrealism --- Arts, Modern --- Vie artificielle dans l'art --- Fantasmes dans l'art --- Poupées dans l'art --- Corps humain dans l'art --- Surréalisme --- Arts modernes --- Exhibitions --- Exhibitions. --- Expositions --- Poppen in de kunst --- Poupées dans l'art --- Thema's in de kunst ; 20ste eeuw ; poppen ; lichamen ; automaten --- Tentoonstellingscatalogi ; Düsseldorf ; Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen --- Iconografie ; de mens, portretten --- dolls --- automata --- ringl + pit --- Umbo --- Podsadecki, Kazimierz --- List, Herbert --- Teige, Karel --- Jahan, Pierre --- Sert, José Maria --- Berco, Ferenc --- Domínguez, Oscar --- Baumeister, Willi --- Molinier, Pierre --- Bayer, Herbert --- Crotti, Jean --- Schreyer, Lothar --- Funke, Jaromir --- Depero, Fortunato --- Ubac, Raoul --- Morach, Otto --- Michel, Robert --- Blumenfeld, Erwin --- Brauner, Victor --- Moholy-Nagy, László --- Stoecklin, Niklaus --- Münter, Gabriele --- Rohde, Werner --- Seiwert, Franz Wilhelm --- Lamba, Jacqueline --- Gontcharova, Natalia --- Krull, Germaine --- Schlichter, Rudolf --- Hoerle, Heinrich --- Jawlensky, Alexej --- Styrsky, Jindrich --- Bellon, Denise --- Aluf, Nic --- Citroen, Paul --- Kokoschka, Oskar --- Freund, Gisèle --- Maar, Dora --- Francés, Esteban --- Saad, Georges --- Boucher, Pierre --- Wacker, Rudolf --- Kertész, André --- Belling, Rudolf --- Keetman, Peter --- Biermann, Aenne --- Sudek, Josef --- Stepanova, Varvara Fedorovna --- Freddie, Wilhelm --- Bortnyik, Sandor --- Bellmer, Hans --- Yamawaki, Iwao --- Exter, Alexandra --- Coppola, Horatio --- Masson, André --- Photography --- photography [process] --- Painting --- painting [image-making] --- Breton, André --- Morandi, Giorgio --- Schlemmer, Oskar --- Léger, Fernand --- Ernst, Max --- Höch, Hannah --- Cornell, Joseph --- Taeuber-Arp, Sophie Henriette Gertrud --- Heartfield, John --- Tanguy, Yves --- Hausmann, Raoul --- Atget, Eugène --- Archipenko, Alexander --- Dix, Otto --- Duchamp, Marcel --- Cahun, Claude --- Man Ray --- Albers, Josef --- Picabia, Francis --- Brassaï --- Štyrský, Jindřich --- Beckmann, Max --- Miró, Joan --- Carrà, Carlo --- Villon, Jacques --- Chirico, de, Giorgio --- Grosz, Georg --- Lissitzky, Eliezer --- Magritte, René --- Wols --- Baquié, Richard --- Malevitsj, Kasimir --- Dalí, Salvador --- anno 1900-1999 --- Arts --- Arts, Fine --- Arts, Occidental --- Arts, Western --- Fine arts --- Humanities --- dolls [figurines] --- Coppola, Horacio --- Lissitzky, El --- Ringl + Pit --- Arts, Primitive --- Artificial life in art - Exhibitions --- Fantasy in art - Exhibitions --- Dolls in art - Exhibitions --- Human figure in art - Exhibitions --- Surrealism - Exhibitions --- puppetry [performing art]
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Dans "Les fantômes dont on ne se débarrasse pas", Frieda Grafe analyse le film de Joseph L. Mankiewicz, "The ghost and Mrs. Muir", réalisé en 1947. Il s'agit d'une comédie ironique sous forme de film gothique. Une jeune veuve emménage dans une maison hantée par le fantôme de l'ancien propriétaire, le Captain Gregg, qui se serait suicidé, et dont le portrait est accroché dans une des pièces. À sa suggestion, Mrs. Muir va coucher sur papier le récit de la vie du capitaine qu'il lui dicte dans un langage truculent. Dans le texte de Grafe, il n'y a pas de fantôme, mais un double masculin imaginé par Mrs. Muir, qui lui/nous apparaît sous la forme du très viril Captain Gregg. "Un ''rôle de pantalon mental", écrit Frieda Grafe, que Mrs. Muir s'est créé par l'incorporation voluptueuse de la figure masculine, ce qui lui confère cette part de liberté qui la distingue de ses contemporaines", écrit Katharina Sykora. Quand une femme écrit un livre...
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