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Une analyse du cinéma de Pier Paolo Pasolini qui met l'accent sur la notion de pastiche qui est au coeur de son travail et qu'il revendiquait. L'auteure s'appuie particulièrement sur l'étude du film La ricotta pour étayer sa démonstration. ©Electre 2017 Poète, romancier, essayiste, polémiste et cinéaste, Pasolini témoignait volontiers dans ses entretiens de ± sa vocation pour le pastiche . En plongeant aux origines critiques et poétiques du pastiche pasolinien, cet ouvrage offre une clé d?analyse de la création pasolinienne tout en éclairant des notions aussi complexes que fameuses que sont le ± cinéma de poésie ou ± la subjective libre . L?ouvrage est composé de deux parties, l?une théorique tissant des liens entre la notion de pastiche et le concept du Discours indirect libre forgé par Pasolini, l?autre faisant le lien avec la pratique artistique pasolinienne et s?appuyant plus particulièrement sur le film ± La Ricotta .

Motion picture producers and directors --- Pasticcio --- Poetry in motion pictures --- Producteurs et réalisateurs de cinéma --- Pastiches --- Poésie au cinéma --- Pasolini, Pier Paolo, --- La Ricotta (Motion picture) --- Parodie (art) --- Imitation (art) --- Cinéma --- Esthétique --- Critique et interprétation --- Producteurs et réalisateurs de cinéma --- Poésie au cinéma --- Esthétique.

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Dans les arts et la littérature, certaines présences se donnent, avec toute la force de leur évidence, comme déplacées. Les textes réunis dans ce volume s’intéressent à ces formes de présences insolites qui entrent dans un cadre où elles ne sont pas attendues. L’effraction et l’intrusion sont les procédés pour obtenir ces modalités singulières de présence. Dans le fracas ou la délicatesse, l’irrespect des règles et des cadres, le lecteur reconnaîtra l’effraction chargée de violence et évaluera les effets de présence que cette manière de faire permet de révéler. D’une façon moins ostensible, le lecteur pourra également, à son tour, jouer à l’intrus et apprécier de quelles intentions insidieuses ce dernier est animé pour créer des présences illégitimes et parfois incongrues. Car le geste artistique, qu’il émane d’une effraction ou d’une intrusion, est toujours singulier et audacieux. Geste pour le moins iconoclaste, il atteste d’une présence qui, en brisant un ordre institué, dévoile et rappelle l’artificialité de ce dernier.

Arts & Humanities --- Art --- Literature (General) --- littérature --- art