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Building on recent work in rhetoric and composition that takes an historical materialist approach, Dangerous Writing outlines a political economic theory of composition. The book connects pedagogical practices in writing classes to their broader political economic contexts, and argues that the analytical power of students' writing is prevented from reaching its potential by pressures within the academy and without, that tend to wed higher education with the aims and logics of "fast-capitalism." Since the 1980's and the "social turn" in composition studies and other disciplines....

English language --- Academic writing --- College students --- Rhetoric --- Study and teaching (Higher) --- Political aspects --- Social aspects --- Study and teaching --- Economic conditions. --- Social conditions. --- Learned writing --- Scholarly writing --- College life --- Universities and colleges --- University students --- Education --- Students --- Authorship --- Germanic languages

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Miriam est une femme-vampire née en Egypte il y a 4000 ans. Elle possède le don de l'immortalité et de la jeunesse. Elle vit, désormais, à New York, avec son compagnon John depuis 300 ans. John est alors frappé d'un processus accéléré de vieillissement. Afin de tenter de le sauver, Miriam rencontre la séduisante Sarah, docteur spécialiste des mécanismes du vieillissement, sur laquelle elle jette son dévolue... Tony Scott offre un premier film mémorable avec The Hunger qui est tout simplement une des plus belles relectures modernes du mythe du vampire. En adaptant le roman éponyme de Whitley Strieber, Tony Scott débarrasse en grande partie l'intrigue de tout l'apparat vampirique trop folklorique que constitue l'ail, la lumière du jour mortelle ou encore la crainte des symboles religieux. On ne gardera ici que la notion d'immortalité rattachée à l'addiction et consommation de sang, le statut de vampire conservant son mélange de séduction et de malédiction mais dans une approche inédite. Le vampirisme est dans le film repose avant tout sur une notion de d'amour et de soumission. Miriam (Catherine Deneuve glaciale et troublante), femme vampire vieille de 4000 rend ainsi vampire les hommes et femmes dont elle s'est entichée et leur offre par la même occasion l'immortalité. Ce don a pourtant un prix, que l'amour de Miriam demeure intact sans quoi le compagnon verra son vieillissement reprendre et s'accélérer jusqu'à un terrible statut de relique momifiée ne pouvant même pas se réfugier dans une mort paisible. C'est le sort terrible qui attendra John (David Bowie) après 300 ans de vie commune et qui dépérit à vue d'œil à mesure que l'amour de Miriam se tarit et surtout quand elle croisera la route et sera troublée par la scientifique Sarah (Susan Sarandon). La soif de sang n'est que l'aboutissement de cette soumission et assujettissement sur lequel repose le vampirisme dans le film. Ainsi Sarah est perdue dès sa première rencontre et les regards troubles échangés avec Miriam, comme un poison qui s'insinue déjà. Cela aboutira à une morsure accompagnant une troublante scène saphique qui fera date à l'époque. Visuellement Tony Scott innove en transposant grandement toute les l'esthétique publicitaire sophistiquée dont il est issu mais toujours à bon escient. Le récit fonctionne ainsi à deux vitesses, entre le monde normal et celui des vampires. La notion de temps étant toutes différentes pour les créatures immortelles, Miriam et John semble constamment comme évoluer au ralenti et figé dans leur demeure, baignant dans la naphtaline de la photo diaphane de Stephen Goldblatt et à peine plus animé que les nombreux vestiges du passé qui décorent chacune des pièces. A l'inverse le monde extérieur retrouve une imagerie plus terre à terre et lorsque nos vampires y évoluent, ils sont soi diminués physiquement (Bowie et son affreuse dégénérescence) ou alors conserve leur splendeur intacte mais sous formes de visions et sans incarnations matérielle telle Catherine Deneuve se reflétant dans les miroirs et les songes d'une Susan Sarandon perturbée. Tony Scott par ce grand souci formel déploie également déjà d'emblée son brio de narrateur. The Hunger fait partie de ses films dont on peut s'amuser à suivre en ayant coupé le son et dont l'intrigue demeure limpide. L'ouverture en boite de nuit sur fond de Bauhaus révèle ainsi d'entrée la tordue et dépravée du couple John/Miriam, autant par les paroles incantatoires du titre Bela Lugosi's Dead (I'm Dead I'm Dead I'm Dead !) que du savant montage alterné entre danses, scènes d'amour et mise à mort par loin des expérimentations d'un Nicolas Roeg mais en plus accessible. C'est quand cette imagerie léchée et ouvertement kitsch (les flashbacks sur le lointain passé égyptien de Miriam) s'entrechoque avec le cadre contemporain que le récit bascule, les écarts sanglants de Susan Sarandon étant bien plus crus que les tueries raffinées du début du film. On le comprend aussi par cette opposition constante entre la science et l'irrationnel dans cette vision du vampirisme. Ce sont les signes annonciateurs d'une Miriam perdant de son emprise, jusqu'à un final cauchemardesque où les anciens amant(e)s vont enfin trouver le repos. Le cycle peut alors recommencer dans une somptueuse conclusion où l'irréalité et la beauté de l'image (lorgnant sur le Blade Runner du grand frère Ridley) nous ramène dans l'univers des vampires mais avec une nouvelle maîtresse du jeu.

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Robert Clayton Dean, avocat engagé depuis ses débuts dans une lutte acharnée contre la mafia, rencontre fortuitement un ami d'enfance, témoin malgré lui d'un meurtre politique, ce qui plonge aussitôt l'avocat dans un engrenage infernal. Il devient ainsi le dernier possesseur de la seule preuve existante du crime commis par Thomas Reynolds, le directeur de la NSA, l'organisation gouvernementale la plus secrète et la plus puissante des Etats-Unis, envers un députe. Reynolds va déployer toutes ses ressources pour neutraliser et discréditer Dean.

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"How neoliberal political economy shapes writing assessments, curricula, teacher agency, program administration, and funding distribution. How neoliberal political economy dictates direction of scholarship, because the economic and political agenda shaping the terms of work, the methods, and the ways of assessing writing also shapes directions of scholarship"--Provided by publisher.

English language --- Rhetoric --- Study and teaching (Higher) --- Economic aspects --- Political aspects

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Le policier Axel Foley retourne à Beverly Hills pour aider ses amis et collègues Rosewood et Taggart afin de mettre en échec une bande de criminels qui commettent des hold-up sanglants et qui ont tiré sur l'inspecteur Bogomil.