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Painting, French --- Drawing, French --- Peinture française --- Dessin français --- Deux, Fred,

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À la fin des années 1960, le dessin fit l'objet d'un développement singulier qui s'observa en particulier aux États-Unis. Les artistes américains diversifièrent considérablement ses formes en l'adaptant à l'échelle architecturale jusqu'à le matérialiser dans le volume, sous une forme plastique. Ils ajustèrent ses dimensions et parfois ses techniques, l'exécutant sur des supports tels que le mur, le sol ou la surface terrestre, et ils portèrent leur attention sur sa dimension processuelle. Cette expansion spatiale, dite spatialisation, fut le fruit de différents facteurs, dont le rejet du pictocentrisme moderniste, le nivellement de la hiérarchie entre les médiums et l'avènement de nouvelles valeurs comme le primat du concept. Ce livre est consacré à ce phénomène du dessin qui, quittant le support du papier, accéda à la troisième dimension. Il pose son extension physique comme la conséquence de son intermédialité en particulier avec la performance et la sculpture, dans un cadre où les arts visuels étaient appelés de manière générale à se déployer dans l'espace. Au moyen d'un plan tripartite – discours, pratique artistiques et approches institutionnelles – et à l'appui de nombreuses sources primaires, cette enquête minutieuse vise à inscrire le dessin au cœur même des débats qui animèrent la scène américaine, à montrer la place centrale qu'il occupa en tant que ressource – technique, expressive, esthétique, conceptuelle – dans les pratiques artistiques des années 1960 et 1970, et à établir le contexte qui rendit possible sa transformation. Titulaire d'un doctorat ès lettres de l'université de Genève, Laurence Schmidlin est historienne de l'art et conservatrice de musée. Ses recherches portent en particulier sur le dessin et l'estampe.

Illustration --- Dessin --- Dessin, technique --- Histoire du dessin --- Support-surface --- Performance --- Perception de l'espace --- Etats-Unis

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Sculpture --- Painting --- paintings [visual works] --- sculpture [visual works] --- Hominal, David

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The first reference monograph on Marie Cool Fabio Balducci offers a thorough overview of their singular practice and critical work. For 25 years they have been developing—under a double name voluntarily without conjunction—an unclassifiable body of work between sculpture and live practice based on short, often repetitive actions carried out at first only by Marie Cool, but later also by others in confined spaces (studio, exhibition space) using common objects from standard work environments (sheets of A4 paper, adhesive tape, pencils, office tables) and natural elements such as water or sunlight. Carried out in silence, these actions take the form of simple gestures and short interventions: moving pencils at a regular rhythm, holding two A4 sheets of paper against each other, pouring a bottle of water on a desk, or following the sun reflected by a glass. The themes of ownership, precariousness, and the subjection of the body to the material world underlie their rigorous and modest work. Their practice has recently taken on an installative dimension in relation to the exhibition space, thus offering the audience a space for exchange and reflection in relation to the stakes of today’s society and the experience we make of it.

Art --- installations [visual works] --- power --- Balducci, Fabio --- Cool, Marie --- performance art --- Art de performance --- Arts --- Performance, art

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Graphic arts --- prints [visual works] --- printing techniques --- Museum Jenisch --- Estampe --- Technique. --- Musée Jenisch (Vevey, Suisse). --- Prints --- Technique --- Handbooks, manuals, etc.