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Le livre fait suite à un premier volume qui cherchait à reconstruire la géographie stylistique de la peinture produite dans le royaume de France durant la première moitié du XVIe siècle, hors de la cour. En envisageant toutes les techniques impliquées par le métier du peintre, il se concentre cette fois sur le rayonnement du nouveau foyer que constitue, dès les années 1530, le chantier de Fontainebleau. Il s'organise en trois chapitres. Le premier analyse la relation entre Fontainebleau et Paris, où sont établis nombre d'artistes embauchés par la cour et actifs sur le chantier royal. Le deuxième étudie la diffusion des modèles bellifontains, élaborés par des peintres italiens (Rosso Fiorentino, Primatice, Nicolb dell'Abate), relayés par des peintres parisiens (Jean Cousin le Père, Baptiste Pellerin) et véhiculés par l'estampe. Le troisième chapitre examine le phénomène de transposition de ces modèles dans différentes techniques, comme la tapisserie et le vitrail. Un épilogue est consacré à un genre particulièrement apprécié par la cour et qui oscille entre le portrait, l'histoire et ce que l'on nommera plus tard la scène de genre.

Painting --- anno 1500-1599 --- anno 1400-1499 --- France --- Painting, French --- Peinture de la Renaissance --- École de Fontainebleau (art) --- Actes de congrès. --- Influence --- École de Fontainebleau (art) --- Painting, Renaissance --- Glass painting and staining, Renaissance --- Illumination of books and manuscripts, Renaissance --- Fontainebleau school of art --- Peinture de la Renaissance -- France -- Actes de congrès --- École de Fontainebleau (art) -- Influence -- Actes de congrès --- Fontainebleau, school van