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La rupture épistémologique peut jouer à plusieurs niveaux, dans l'écart entre le champ de la science et l'expérience commune immédiate, dans les multiples rapports internes aux théories scientifiques et dans la séparation qui disjoint le travail du concept, scientifique et philosophique, de la pratique poétique de l'"image" et de la "métaphore". Notre propos s'attache à cette dernière articulation. Nous restons dans le cadre de l'écriture multiforme de Bachelard confrontée à ses "limites" et à la manière dont il les appréhende. Notre but est de cerner le rapport poésie / science en nous attachant à tout ce qui circule clandestinement d'un côté et de l'autre de la barrière mise en place : dialectiques, synthèses, purifications, paradoxes, unions, antipsychologismes. La "coupure-rupture" est un art de la liaison et de la déliaison, avec ses non-dits, ses refoulements, ses brèches et ses éventuels colmatages. Nous défions le côté hermétique de la séparation voulue par Bachelard, sans vouloir la supprimer, tout en essayant d'exposer ses raisons d'être. La frontière est, par certains côtés, un no man's land.

Literature and science --- Bachelard, Gaston, - 1884-1962

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Le paradoxe sur le comédien et la comédie de l'intellect constituent les deux tomes de Variations sur le paradoxe - II. Ces nouvelles variations poursuivent une recherche entamée dans un premier livre, portant sur la stratégie de Palo-Alto (double contrainte, système familial, homéostasie), et se différencie par la présentation de nouvelles « scènes » ou aperçus paradoxaux. Ce premier volume s'attache à la stratégie de l'imitation dans la multiplicité de ses déclinaisons théâtrales, artistiques, corporelles, signifiantes, sociales, politiques. Elle concerne essentiellement Diderot, Jouvet, Brecht, Lacoue-Labarthe, Valéry. On peut dire que si au départ le comédien joue sur l'enceinte théâtrale-artistique une partition individuelle, il ne le fera sans qu'elle devienne aussi collective. Si on part d’un pôle, on finit par rejoindre l’autre