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Il n'y a pas d'immigrés clandestins. Il n'y a que des hommes, des femmes, des êtres humains, aspirant à une vie meilleure, et usant pour cela du droit fondamental que représente la liberté de circulation. Tout est affaire de langage. Tel un Candide rêvant de l'Eldorado, Jallel débarque en France avec l'espoir de tenter sa chance. De rencontres en rencontres, de foyers en associations, Jallel va cheminer dans le Paris des exclus et, faute de satisfaire ses espoirs de fortune, va découvrir et partager la solidarité des déshérités...

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Les rapports entre un metteur en scène et ses acteurs ne sont pas toujours faciles. C'est notamment le cas entre Jeanne, réalisatrice directive, autoritaire, parfois même irrespectueuse, et ses deux comédiens. Conflits, incompréhensions interminables, retrouvailles troublantes et dramatiques, leurs rapports sont passionnés et passionnels. Tous les trois vont devoir donner le maximum d'eux-mêmes pour tourner la séquence finale d'une scène très intime. Qui manipule qui? Les comédiens vont-ils sortir indemnes de ce que leur demande Jeanne l'intransigeante? Pas sûr.

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Internet --- Stock exchanges --- Electronic funds transfers --- Bourse --- Monnaie électronique --- Law and legislation --- Droit --- AA / International- internationaal --- 333.106 --- 338.043 --- Kost, rendabiliteit en concurrentie in de banken. --- Technologische vooruitgang. Automatisering. Computers. Werkgelegenheid en informatica. --- Monnaie électronique --- Electronic funds transfers. --- Electronic trading of securities --- Online investing --- Online trading of securities --- Screen trading (Securities) --- Trading of securities, Electronic --- Security measures --- Kost, rendabiliteit en concurrentie in de banken --- Technologische vooruitgang. Automatisering. Computers. Werkgelegenheid en informatica --- Securities --- Online stockbrokers --- Data processing

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Suite au tragique décès de leur père et à l'endettement laissé par celui-ci, Marie-Catherine et sa sœur Anne sont contraintes de quitter leur école et de rentrer dans un couvent. Ne souhaitant pas entrer dans les ordres et vivre dans la misère, les jeunes filles supplient leur mère de les marier auprès de Barbe Bleue, un riche seigneur. Ce qui pouvait paraître comme une aubaine pour les deux sœurs, va vite tourner au cauchemar...

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Victime d'une hémorragie cérébrale, Maud, cinéaste, se réveille un matin dans un corps à moitié mort qui la laisse hémiplégique, orpheline de son corps et face à une solitude inéluctable. Vilko, voyou en costume chic, arnaqueur de célébrités, passe à la télé lors d'un talk-show nocturne. Il est arrogant et crève l'écran avec superbe. Maud le voit. Elle le veut pour son prochain film. Ils se rencontrent. Il ne la quittera plus. Elle aussi, il l'escroque, lui emprunte des sommes astronomiques qui ne signifient rien pour elle. Il lui prend tout mais lui donne une gaieté, une famille. Ce film raconte l'abus de faiblesse dont Maud est victime. L'abus de faiblesse est une qualification pénale mais c'est aussi une extrême, irrésistible douceur. Est-il possible de voir ce film de Catherine Breillat sans passer par le prisme people du fait divers? L’exercice est d’autant plus complexe (et l’amalgame potentiellement plus proche) que l’affaire Breillat/Rocancourt est réapparue dans l’actualité, l’arnaqueur de célébrité venant à la fois de publier ses propres mémoires et d’être condamné, malgré son appel, à rembourser la réalisatrice. Les protagonistes de l’affaire sont effectivement bien là (même un personnage inspiré de Sonia Rolland), mais Abus de faiblesse est écrit avec suffisamment de soin pour parvenir à en faire avant tout de vrais personnages de fiction. « C’est moi et c’est pas moi » dit Maud/Isabelle Huppert/Catherine Breillat en s’adressant presque à la caméra. Le fin mot du film est là: inutile de chercher à savoir ce qui est vraiment arrivé à qui, on est ici dans la fiction. Évacuons ce qui est peut être la lacune principale du film: la mise en scène reste ici majoritairement illustrative, pour ne pas dire presque anonyme. En revanche, Breillat et son scénario sont malins. S’ils confirment qu’il est vain de chercher à comprendre pourquoi et comment cette escroquerie a pu fonctionner, c’est bien cette absence ambigüe d’explication qui rend son récit si intrigant. Manipulation amoureuse et séductrice? Transfert familial dans une période de besoin physique et émotionnel? Le scénario lance plusieurs pistes sans trancher, même quand il feint d’expliquer (face aux avocats, à la famille), et varie les registres de cette relation. Tantôt home invasion mental ou farce grotesque quand Maud couche Vilko dans un improbable mini-lit à la Baby Doll, Abus de faiblesse montre un couple improbable où chacun semble chercher à donner une leçon à l’autre. Mais le plus têtu et sûr de lui parmi ce couple n’est donc pas forcément celui que l’on croit. Surprise l’ambigüité générale ne naît pas tant du personnage de Vilko (qui apparait plutôt comme une brute arrogante), que de Maud, tour à tour maman, princesse à sauver, battante ou revenue de tout. Bien que gravement handicapée et passant son temps sous sa couette, Maud garde la mainmise tout ce(ux) qui l’entoure(nt). Elle maitrise mieux son corps qu’elle ne veut le croire, mais comprend moins ses sentiments qu’elle ne le montre. Et là, le succès tient autant à l’écriture de Breillat qu’à l’interprétation d’Huppert. Charismatique, Kool Shen bénéficie certes d’un rôle hors du commun, mais il l’interprète sans variations. Le rôle d’Isabelle Huppert est forcément moins hors-normes en comparaison, mais grâce à son jeu particulièrement nuancé, elle en fait de loin le plus mystérieux et intéressant des deux. C’est peut-être elle le meilleur atout du film.