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La soeur d'Astrid Ohlin meurt en mettant au monde une fille. Helga grandit mais Ohlin qui l'élève la traite comme une esclave. Il décide de lui faire épouser l'antipathique Jeb Monstrum. Un mélodrame qui est le seul à avoir réuni Gable et Garbo.

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Mr. et Mrs. Bennet ont cinq filles célibataires, et Mrs. Bennet est particulièrement désireuse de trouver les maris appropriés pour elles. Lorsque les riches célibataires Mr. Bingley and Mr. Darcy viennent vivre dans le voisinage, les Bennets ont de grandes espérances. Mais fierté, préjudice, et malentendus se combinent pour compliquer leurs rapports et pour rendre le bonheur difficile...

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Le rédacteur Margot Merrick de magasin prétend être mariée afin d'éviter des avances de collègues masculins. Malheureusement, les choses se détériorent quand un des prétendants, Jeff Thompson découvre la déception et décide de se révéler à la famille de Margot en tant que mari...

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L'histoire commence lors du sixième anniversaire d'une comédie musicale nommée "Sweethearts". Les deux personnages principaux sont deux époux, Gwen Mallow (Jeanette MacDonald) et Ernest Lane (Nelson Eddy). Un producteur de cinéma voudrait les engager pour un film qui sera tourné à Hollywood, mais le producteur de "Sweethearts" (Frank Morgan) est prêt à tout pour les garder à New York, rendant la situation problématique...

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Sheila Regan (Lana Turner), qui est demoiselle d’ascenseur et aime Gilbert Young (James Stewart), Susan Gallagher (Judy Garland), dont le père est un vétéran du music-hall, et Sandra Kolter (Hedy Lamarr), qui a pour mari Frank (Tony Martin), un violoniste, sont engagées pour devenir des Ziegfeld Girls. Gilbert devient jaloux et demande à Sheila de l’épouser mais la jeune femme préfère sortir avec le riche Geoffrey Collis (Ian Hunter). Elle vit désormais dans le luxe. Gilbert la quitte et se met au service du gangster Nick Capalini. Sheila boit de plus en plus et Geoffrey Collis renonce à la demander en mariage. Sandra est troublée par la visite de Mrs. Merton dont le mari, Franz, est devenu son amant. Sheila apparaît, ivre, sur scène et est renvoyée. Sandra retrouve son mari, Franz, qui lui avait autrefois demandé de choisir entre la scène et lui. Le spectacle est un triomphe. Sandra quitte les Follies pour vivre avec son mari. Sheila meurt, usée et brisée, alors que Susan, resplendissante, est l’une des nouvelles stars des Ziegfeld Follies. Ce n’est pas une comédie musicale au sens propre; c’est un film d’amour(s) qui plante son décor dans l’univers étincelant mais impitoyable du music-hall. Trois grâces sont engagées comme girls par le tout-puissant imprésario Florenz Ziegfeld. Du jour au lendemain, ces étoiles (d’un jour?) voient leur vie et leurs amours bouleversées par le mirage de la célébrité. Bien sûr, le film est ponctué de ballets, mais ce n’est pas ce que l’on retiendra: hormis les numéros chantés et dansés par Judy Garland, qui n’ont pas vieilli, les « pièces montées » de girls florales et satinées de Busby Berkeley ont un petit parfum suranné. Si cet itinéraire de trois filles gâtées est passionnant, c’est que l’on y parle d’amour, contrarié, aveuglé, soluble dans le champagne et le luxe. Celui de l’humble camionneur, qui se fera dur à cuire pour oublier sa « gosse » infidèle. Celui, éternel, d’une femme pour son mari, jaloux qu’elle s’exhibe. Celui d’une enfant de la balle pour son vieil artiste de père. Cette ronde des sentiments, bavarde et spirituelle, dénonce avec subtilité la mécanique du spectacle qui broie les faibles mais révèle les vrais talents (goûtez l’insolence de la fin où il est question d’élevage de volailles…). James Stewart émeut comme dans les meilleurs Capra; Judy Garland a tous les talents; il suffit à Hedy Lamarr d’être belle à tomber; enfin, Lana Turner force l’admiration, en garce au petit cœur noyé sous le strass. Dans ce superbe rôle de femme fatale à elle-même, elle exécute sa dernière descente d’escalier en grande tragédienne de Hollywood. Cinq ans après Le Grand Ziegfeld, Ziegfeld Girl voit la Metro-Goldwyn-Mayer rendre à nouveau hommage au plus célèbre des entrepreneurs de spectacles américains. Le film aurait dû être tourné en 1938 avec Joan Crawford, Eleanor Powell, Virginia Bruce, Walter Pidgeon et Margaret Sullavan. La mort de W. Anthony McGuire retarda le projet dont la distribution fut totalement modifiée. Réalisateur du Grand Ziegfeld, Robert Z. Leonard est chargé de la mise en scène du film dont le producteur est Pandro S. Berman, l’ancien producteur de Fred Astaire et Ginger Rogers, désormais à la M.G.M. Contrairement au Grand Ziegfeld dont Florenz Ziegfeld était la vedette, ce dernier n’apparaît pas ici, même si son influence, ses goûts et son imagination sont constamment présents. Le film ne se contente pourtant pas d’être un brillant hommage à l’extravagance et à l’originalité de Ziegfeld; le scénario est en fait celui d’un superbe et tragique mélodrame. L’admirable scène de la rencontre de Mrs. Merton et de Sandra, l’une et l’autre éprises du même homme, est un moment bouleversant et il est difficile de ne pas être fasciné par le personnage de Sheila. Jeune employée d’ascenseur promue Ziegfeld Girl, Sheila est victime d’un monde frivole et trop facile. Elle sombre dans l’alcoolisme, se fait battre par un boxeur agressif et meurt en descendant – pour la dernière fois de sa vie – un escalier comme une star de Ziegfeld au son de « You stepped out of a Dream ». C’est l’une des plus belles scènes du film, un pur morceau de mélodrame qui s’achève par la chute de Sheila au pied de l’escalier. Contrairement à Sandra, qui préfère finalement le bonheur avec l’homme qu’elle aime à la célébrité, et à Sheila, trop vite grisée, Susan Gallagher, qu’interprète Judy Garland, demeurera une Ziegfeld Girl, chantant ici l’un de ses airs les plus entraînants, « Minnie from Trinidad ». Robert Z. Leonard a donc assuré la mise en scène purement dramatique du film, Busby Berkeley ayant la charge des numéros musicaux où, selon la tradition, se mêlent des girls vêtues des costumes les plus ahurissants à des décors tout aussi surprenants. En dehors de quelques discrets réemplois de The Great Ziegfeld, les numéros musicaux servent celle-ci à mettre en valeur Judy Garland, splendide, Hedy Lamarr et – surtout – Lana Turner ayant la responsabilité des moments essentiellement dramatiques du film.