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Cet ouvrage propose d'étudier les discours sur le cinéma en France entre 1945 et 1949 et, au sein de cet ensemble, d'interroger la relation entre la reconnaissance progressive des écrits baziniens, et leur dimension profondément interdiscursive. Il émet l'hypothèse que cette caractéristique joue un rôle central dans ce phénomène de reconnaissance, en même temps qu'elle constitue un ferment essentiel de la méthode de scientifisation de la pensée sur le cinéma mise en place progressivement par Bazin
Critique cinématographique --- Histoire --- Bazin, André, --- Philosophie et cinéma --- Bazin, André --- Critique et interprétation --- Motion pictures --- Film criticism --- Cinéma --- Philosophy --- History --- Philosophie --- Cinéma --- Critique cinématographique --- Bazin, André, --- Critique et interprétation --- Critique et interprétation. --- Film criticism - France --- Bazin, André, - 1918-1958
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Motion pictures --- Cinéma --- History --- Production and direction --- Histoire --- Production et réalisation --- Pathé frères (France) --- Pathé frères (France) --- History. --- Pathé frères --- Cinéma --- 1895-1929 --- Histoire et critique --- Production et réalisation
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Mobilisant une approche résolument technique, attentive tant aux outils et aux gestes qu’aux discours qui les accompagnent, ce livre veut montrer comment une série d’opérations d’assemblage, disséminées tant dans la chronologie que dans l’espace du processus de postproduction des films dits muets, et acquérant au fil des ans des valeurs et des statuts différents, finit par constituer une phase autonome de ce processus, qui se cristallise, avant sa conceptualisation, dans la notion de montage.
Montage (cinéma) --- Motion pictures --- film --- filmgeschiedenis --- filmtechniek --- 791.42 --- 791.43 --- montage --- Film editing (Cinematography) --- Motion picture editing --- Motion picture film editing --- Editing --- Editing&delete& --- History --- Montage --- Montage (Cinéma) --- Cinema --- Feature films --- Films --- Movies --- Moving-pictures --- Audio-visual materials --- Mass media --- Performing arts --- History and criticism
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Motion pictures --- Cinéma --- History --- Congresses --- Histoire --- Congrès --- Pathé frères (France) --- Congrès. --- Cinéma --- Congrès --- Pathé frères (France) --- Congrès. --- France --- 19th century --- History and criticism --- 20th century --- Congresses.
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Une relecture du travail de G. Méliès à la lumière des pratiques culturelles (lanterne magique, photographie, numéro de scène, sketch magique, pantomime, féerie, etc.) qui le préfigurent, dont il s'inspire et se nourrit. Suit l'édition des lettres de Méliès rédigées en français, la plupart concernant la période 1929-1937. ©Electre 2015 On a pris lþhabitude de dire que lþœuvre de Georges Méliès préfigurait tout à la fois le cinéma narratif, les productions hollywoodiennes à grand spectacle et les films de science-fiction à effets spéciaux. Les recherches historiques présentées dans cet ouvrage montrent au contraire que Méliès s?attachait moins à inaugurer un nouvel art, une nouvelle industrie, qu?à perpétuer par le truchement du cinématographe ces pratiques culturelles que sont la lanterne magique, la caricature, le numéro de scène, le sketch magique, la pantomime, la féerie, etc. Ce livre a ainsi pour ambition de renouveler notre connaissance de l?œuvre cinématographique de Méliès, en interrogeant son travail à partir de chacune de ces pratiques et du contexte socioéconomique dans lequel elles s?inscrivaient. Les contributions savantes rassemblées dans la première partie de ce volume sont issues du colloque de Cerisy qui s?est tenu en 2011 à l?occasion du 150e anniversaire de la naissance de Méliès. Les actes du colloque sont suivis par une édition critique de la correspondance francophone de Méliès établie par Jacques Malthête. Réunissant près de deux cents lettres conservées dans des institutions patrimoniales ou des collections privées, ce corpus épistolaire forme un ensemble documentaire précieux pour questionner à nouveaux frais l?œuvre de Méliès et sa conception du cinéma.
Motion pictures --- Cinéma --- Technique --- Méliès, Georges, --- Critique et interprétation --- Cinéma --- Méliès, Georges, --- Critique et interprétation --- Technique. --- Critique et interprétation.
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Cet ouvrage revendique la spécificité de son objet d'étude, le film sur l'art, genre polymorphe situé aux frontières du document, du documentaire et de l'oeuvre de création, et servant des fonctions pédagogiques, idéologiques ou institutionnelles. ©Electre 2015 Cet ouvrage dresse un état international des recherches menées sur ce genre cinématographique jusqu'ici peu étudié, hybride mais prolifique, au croisement de l'histoire de l'art et du cinéma documentaire : le film sur l'art. Montrer l'artiste au travail, présenter la biographie d'un artiste disparu, sa vie intérieure, son oeuvre, entrer dans la logique de celle-ci pour en déplier la thématique ou les narrations qu'elle contient, analyser sa construction formelle, aborder une période ou suivre des évolutions stylistiques : ce sont autant de démarches qui peuvent unir, selon des modalités diverses, un cinéaste et un artiste ou un cinéaste et un historien de l?art (Diehl, Schmidt, Cassou, Huyghe, Sweeney...) ? quand l'historien de l'art ne se fait pas tout simplement cinéaste (Haesaerts, Ragghianti). C'est que, de Warburg à Panofsky, de Focillon à Elie Faure et à Malraux, de Longhi à Francastel et Damisch, nombreux sont les historiens de l'art qui se sont préoccupés de ce que le cinéma pouvait apporter à leur discipline, tant au plan de la simple documentation que du modèle de perception qu'il engage par le découpage ? les détails, les changements d'échelles ?, le montage, la mise en mouvement et la projection par transparence. Quel bilan tirer de cette riche histoire du film sur l'art devenue quelque peu opaque (où sont ces films ? comment les voir ?) et que comprendre de l'histoire de ces productions qui, d'abord rattachées au documentaire, voire au cinéma pédagogique, ont ensuite trouvé une autonomie au sein du genre ±film sur l'art ? Quels liens furent noués entre historiens de l'art, critiques d'art et réalisateurs ? Quel apport à l'histoire de l'art cette production représente-t-elle ? Comment l'histoire de l'art et ses applications dans différents médias circulent-elles dans ces films, et quel effet cet intérêt pour l'art a-t-il pu produire en retour sur le cinéma comme art plastique ? Enfin, quelle est la situation présente de ce type d'approche ? Ces questions sont ici collectivement posées, débattues, développées.
Art in motion pictures --- Art au cinéma --- Art --- Cinéma --- Films d'art --- Art au cinéma --- Cinéma. --- Films d'art. --- Art et cinéma --- Artistes --- Création (esthétique) --- Création (Arts) au cinéma --- Histoire de l'art --- Actes de congrès. --- Au cinéma --- Congrès. --- Art et cinéma - Actes de congrès. --- Artistes - Au cinéma - Actes de congrès. --- Création (esthétique) - Au cinéma - Actes de congrès. --- Films d'art - Actes de congrès. --- Art au cinéma - Congrès. --- Création (Arts) au cinéma - Congrès. --- Cinéma et arts.
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Feuillade, louis (1873-1925) --- Feuillade, louis (1873-1925)
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Le numéro constitue la première étude d'importance consacrée au Film d'Art, société de production de films fondée en 1908, dont le nom apparaît pourtant dans toutes les histoires du cinéma avec son célèbre "Assassinat du duc de Guise". En se fondant sur des archives totalement inédites et sur les films conservés, qui pour la plupart sont analysés ici pour la première fois, les auteurs mettent au jour de nombreux aspects inconnus d'une production qu’on a souvent hâtivement qualifiée de « théâtrale » : inventivité en matière de scénarios, influence du music-hall et des spectacles dansés, aspiration à de nouvelles formes de dispositif spectaculaire intégrant le cinéma. Au-delà de la seule société du Film d’Art, plusieurs articles s’attachent à sa répercussion dans la production française et à sa réception dans les pays voisins. Enfin, le numéro offre la première filmographie de référence du Film d’Art.
Cinéma --- Cinéma, histoire --- Europe
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