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"Œuvre composée pour le ballet, Le Sacre du printemps d'Igor Stravinski doit paradoxalement sa réputation à ses exécutions en concert et au nombre pléthorique de ses versions discographiques. Comme l'affirme David Zinman, Le Sacre est "une sorte de carte de visite" avec laquelle "les chefs d'orchestre peuvent démontrer leurs aptitudes artistiques personnelles". Aussi Le Sacre est-il l'une des pièces du compositeur les plus gravées avec plus de 180 enregistrements de la version orchestrale. Stravinski considérait ses propres enregistrements comme établissant un modèle d'exécution faisant autorité. CBS en a même fait un argument de vente en inscrivant le slogan "Stravinski dirige Stravinski" sur les pochettes de ses disques. Or ses interprétations ne respectent pas toujours le texte musical, si bien que leur valeur en tant que référence a fait l'objet de nombreux débats parmi les interprètes, les critiques et les musicologues. Cet ouvrage se propose d'apporter un regard nouveau sur la genèse, la réception et l'histoire de l'interprétation du Sacre du printemps. Plus largement, il examine la conception stravinskienne de l'exécution musicale et de l'enregistrement, et relate les liens entretenus par le compositeur avec quelques-uns de ses interprètes privilégiés."--Page 4 of cover.

Stravinsky Igor Fedorovitch (1882-1971). --- Stravinsky, Igor --- Interprétation. --- Stravinsky, Igor, 1882-1971 - Criticism and interpretation --- Stravinsky, Igor, 1882-1971. Le sacre du printemps --- Music --- Interpretation (Phrasing, dynamics, etc.) --- Stravinsky, Igor, --- Vesna svi︠a︡shchennai︠a︡ (Stravinsky, Igor) --- Vesna svi͡ashchennai͡a (Stravinsky, Igor)

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Cet ouvrage se donne pour objectif d'interroger le rôle de la perception et des sciences cognitives dans les théories et méthodes d'analyse musicale, ainsi que dans l'étude de la performance musicale. Les différentes réflexions et approches analytiques convoquées dans ce volume sont regroupées en quatre champs d'investigation. Le premier explore l'analyse du timbre et les pratiques d'orchestration en ayant recours à certaines notions provenant de la psychoacoustique. Le deuxième concerne l'analyse esthésique de la musique électroacoustique, c'est-à-dire une analyse qui se place prioritairement du point de vue de l'écoute et qui prend en compte le sujet percevant. Le troisième champ s'intéresse, de façon transhistorique et trans-stylistique, aux liens entre l'écoute, l'oreille de celui qui analyse, la notation et la transcription de l'objet musical. Le dernier champ se focalise sur de nouvelles méthodes qui intègrent certaines théories issues des neurosciences dans l'analyse de la performance et dans l'apprentissage du chant.

Analyse musicale --- Cognition --- Perception de la musique --- Music --- Musical perception --- Musical analysis --- Psychological aspects --- Physiological aspects --- Performance --- Philosophy and aesthetics --- Analyse musicale. --- Cognition. --- Perception de la musique. --- Psychoacoustics --- Music appreciation --- Music - Psychological aspects - Congresses --- Music - Physiological aspects - Congresses --- Music - Performance - Psychological aspects - Congresses --- Musical perception - Congresses --- Music - Philosophy and aesthetics - Congresses --- Musical analysis - Congresses

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Composition (Music)