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Analyse de l'un des premiers films de J. Epstein comme oeuvre caractéristique de la grande école française des années 1920. Resté dans l'histoire du cinéma par sa séquence de la fête foraine, le film déploie néanmoins d'autres mouvements et figures. L'étude montre que le flou, la surimpression, les déformations sont autant de manifestations d'une matière-cinéma plastique et visuelle.

Motion pictures --- Motion picture producers and directors --- Cinéma --- Producteurs et réalisateurs de cinéma --- Epstein, Jean, --- Coeur fidèle (motion picture) --- Cinéma --- Producteurs et réalisateurs de cinéma --- Coeur fidèle (motion picture) --- Epstein, Jean --- Criticism and interpretation --- Coeur fidèle (Motion picture)

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Experimental films --- Exhibitions --- Paris (France) --- In motion pictures --- film --- filmgeschiedenis --- experimentele film --- nouvelle vague --- Frankrijk --- Parijs --- naslagwerk --- Clair René --- Cavalcanti Alberto --- Renoir Jean --- Man Ray --- Ray Man --- Tati Jacques --- Godard Jean-Luc --- Rivette Jacques --- 791.43 --- Avant-garde films --- Experimental videos --- Personal films --- Underground films --- Motion pictures --- Video art --- Parijs (France) --- Pařiž (France) --- Parizh (France) --- Parigi (France) --- Bārīs (France) --- Lutetia (France) --- Paryż (France) --- Lutèce (France) --- Párizs (France) --- Parisioi (France) --- Parisi (France) --- Parys (France) --- باريس (France) --- Parij (France) --- Parĩ (France) --- Pa-lí (France) --- Париж (France) --- Горад Парыж (France) --- Horad Paryz︠h︡ (France) --- Парыж (France) --- Paryz︠h︡ (France) --- Парис (France) --- Parighji (France) --- Pariggi (France) --- Pariis (France) --- Παρίσι (France) --- Париж ош (France) --- Parizh osh (France) --- Parizo (France) --- Páras (France) --- Paarys (France) --- Pâ-lì-sṳ (France) --- 파리 (France) --- Palika (France) --- פריז (France) --- Seine (France) --- Exhibitions. --- Bali (France) --- 巴黎 (France) --- Paris --- City of Paris --- Experimental films - France - Exhibitions --- Paris (France) - In motion pictures - Exhibitions

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Germaine Dulac (1882-1942) est une des premières grandes cinéastes françaises. D'abord journaliste au sein des titres de presse féministes en France ("La Fronde", "La Française" et "La Voix des Femmes"), elle réalise une vingtaine de films, dont le premier film surréaliste, à partir d'un scénario d'Antonin Artaud, La Coquille et le Clergyman (1928). Ses films, émaillés de recherches visuelles au service d'une rare exigence poétique, étonnent encore par leur ambition formelle. Cinéaste et théoricienne, Germaine Dulac défend un 7e art qui assume pleinement sa place, ne cherchant pas à mimer les autres arts mais à créer lui-même sa propre voix. Ombre, lumière, illusion, musique… le cinéma doit s'aventurer au-delà même de l'invisible jusqu'à l'insaisissable. « Le cinéma est merveilleusement outillé pour exprimer les manifestations de notre pensée, de notre cœur, de notre mémoire », écrit-elle. Son cinéma, loin de copier la réalité, se fait poésie en mouvement. Art de l'inconnu, il « (…) nous jette hors notre cadre, hors notre milieu, hors nos pensées familières, hors nos connaissances acquises, dans des mondes ignorés. » C'est à cet engagement poétique et féministe, radical, que l'ouvrage "Avez-vous peur du cinéma ?" souhaite ainsi rendre hommage, en rassemblant une dizaine d'écrits théoriques, d'articles ainsi que les scénarios de deux ciné-poèmes, "Arabesque" et "Thèmes et Variations". Quelques photogrammes extraits des films de Germaine Dulac les accompagnent, ainsi que les contributions éclairantes de deux grands spécialistes de son œuvre : Prosper Hillairet, historien du cinéma d'avant-garde, et Sandy Flitterman-Lewis, spécialiste américaine du cinéma féministe.

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