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Philosophy, Modern --- Philosophy, German --- Subjectivity. --- Ontology. --- Knowledge, Theory of. --- 141.13 --- Knowledge, Theory of --- Ontology --- -Philosophy, German --- -Philosophy, Modern --- -Subjectivity --- Subjectivism --- Relativity --- Modern philosophy --- German philosophy --- Being --- Philosophy --- Metaphysics --- Necessity (Philosophy) --- Substance (Philosophy) --- Epistemology --- Theory of knowledge --- Psychology --- Metafysisch idealisme --- Fichte, Johann Gottlieb --- Hegel, Georg Wilhelm Friedrich --- Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph von --- 141.13 Metafysisch idealisme --- Hegel, Giorgio Guglielmo Frederico --- Subjectivity --- Fichte, Johann Gottlieb, --- Hegel, Georg Wilhelm Friedrich, --- Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph von, --- Schelling, F. W. J. --- Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph --- Schelling, Federico Guillermo José --- Hegel, Georg Wilhelm Friedrich. --- von Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph --- Hēgeru, --- Hei-ko-erh, --- Gegelʹ, Georg, --- Hījil, --- Khegel, --- Hegel, G. W. F. --- Hegel, --- Hei Ge Er, --- Chenkel, --- Hīghil, --- הגל, --- הגל, גאורג וילהלם פרידריך, --- הגל, גיאורג וילהלם פרידריך, --- הגל, ג.ו.פ, --- היגל, גורג ווילהלם פרדריך, --- היגל, גיורג וילהלם פרידריך, --- 黑格尔, --- Hegel, Guillermo Federico, --- Hegel, Jorge Guillermo Federico, --- Heyel, Georg Wilhelm Friedrich, --- Higil, Gʼūrg Vīlhim Frīdrīsh, --- ‏هگل, --- ‏هگل، گئورگ ويلهم فريدريش, --- Philosophy, Modern - 19th century. --- Philosophy, German - 18th century. --- Philosophy, German - 19th century. --- Fichte, Johann Gottlieb (1762-1814) --- Schelling, Friedrich Wilhelm Joseph von (1775-1854) --- Système (philosophie) --- Subjectivité --- Idéalisme allemand --- Critique et interprétation

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Une réflexion sur les formes peintes et gravées au cours du paléolithique supérieur qui interroge la dimension symbolique attribuée à ces représentations par les chercheurs du XXe siècle. S'appuyant sur l'analyse des peintures de Lascaux et des pierres gravées de La Marche, l'auteur propose une interprétation fondée sur les formes et leurs enjeux expressifs. ©Electre 2018

Art pariétal --- Esthétique --- Cave paintings --- Petroglyphs --- Paleolithic period --- Symbolism in art --- Art, Prehistoric --- Form (Aesthetics) --- Rock paintings --- Marche Cave (France) --- Lascaux Cave (France) --- Cave paintings - France - Lascaux Cave --- Cave paintings - France - Marche Cave --- Rock paintings - France - Lascaux Cave --- Rock paintings - France - Marche Cave

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À quelles conditions, sans subordonner l’un à l’autre, est-il possible de mettre en rapport l’art d’un cinéaste et la pensée d’un philosophe ? Est-il envisageable que leurs oeuvres respectives puissent entrer en correspondance au point de dévoiler une origine intuitivement commune ? Et si tel devait être le cas, quelle serait l’incidence d’un tel propos sur ce qu’habituellement nous nommons esthétique ?C’est à de telles interrogations que les trois études ici proposées s’efforcent de répondre, en mettant à chaque fois en évidence la question directrice qui permet de rapporter l’une à l’autre la totalité de l’oeuvre d’un cinéaste et celle d’un philosophe. Voici donc trois questions et six auteurs : Que signifie “être requis” ? (Levinas, Eastwood) ; Qu’est-ce qu’une question sociale ? (Marx, Chaplin) ; Quel est le poids de l’irréversible ? (Jankélévitch, Carné).

Aesthetics --- Motion pictures --- Carné, Marcel, --- Philosophie et cinéma. --- Esthétique. --- Philosophie et cinéma --- Philosophy --- Carné, Marcel, - 1906-1996 --- Film --- philosophy --- cultuurfilosofie --- Art --- Film Radio Television --- esthétique --- histoire de l'art --- cinéma

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Que disent de nous les premiers essais artistiques de nos plus lointains ancêtres ? Comment l'homme a-t-il commencé de façonner l'espace et le temps avec l'art pariétal ? Serait-ce la beauté qui a engendré le monde ? Une plongée inégalée dans nos origines.Animaux et environnement dans l'art depuis le paléolithique supérieurL'expression artistique figurative est, chez l' homo sapiens que nous sommes, aussi ancienne que notre arrivée en Europe ou en Asie (40 000 ans). Or, durant presque 30 000 ans notre ancêtre a essentiellement figuré des animaux sans jamais représenter aucun élément d'environnement naturel. La prise en compte de ces deux considérations nous oblige à repenser entièrement l'évolution autant que les enjeux de ce double rapport problématique que nous entretenons à la totalité du vivant, animaux et environnement compris. Et de cela précisément, l'art, depuis 40 000 ans, est le témoin lucide.

Nature in art. --- Animals in art. --- Ecology in art. --- Landscapes in art.

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