Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

Art styles --- Amiet, Cuno --- Nolde, Emil --- Müller, Otto --- Heckel, Erich --- Bleyl, Fritz --- Schmidt-Rottluff, Karl --- Pechstein, Max --- Kirchner, Ernst Ludwig --- anno 1910-1919 --- anno 1900-1909 --- Dresden --- Die Brücke (1905-1913) --- expressionisme --- naakt --- Mueller, Otto --- 1905 - 1914 --- 20ste eeuw --- Die Brücke --- Die Brücke. --- expressionisme. --- naakt. --- Kirchner, Ernst Ludwig. --- Heckel, Erich. --- Schmidt-Rottluff, Karl. --- Bleyl, Fritz. --- Pechstein, Max. --- Nolde, Emil. --- Amiet, Cuno. --- Mueller, Otto. --- 1905 - 1914. --- 20ste eeuw.

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

La 4e de couverture indique : "Au lendemain de la Première Guerre mondiale, André Masson venait à Céret pour se reconstruire au moyen de la peinture. Celui à qui un médecin avait conseillé de ne plus jamais habiter les villes, entretiendra toute sa vie une relation puissante avec la nature et la mythologie de la Grèce antique. La nature est perçue non seulement comme la Terre Mère nourricière, mais aussi comme le lieu d'un idéal métaphysique. André Masson s'inscrivait dans le sillage d'un courant de pensée issu du romantisme allemand. Les recherches sur un automatisme pictural de ce surréaliste de la première heure, l'amèneront à la gestualité qui allait connaître fortune aux États-Unis avec l'expressionnisme abstrait. Identifiant ses tumultes intérieurs à la pulsion dionysiaque, André Masson préférait le mythe à la pensée positiviste pour penser le monde dans lequel il vivait. Ainsi, les thèmes du Minotaure et du labyrinthe deviendront les paradigmes d'un univers dont André Masson ne cessera de représenter les forces obscures et souterraines."

Surrealism --- Masson, André,