Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)

À Liège, pour pouvoir offrir une mobylette à la femme de leur copain Patrick, trois hommes vont tenter un très gros hold-up. Il y a Patrick et Carole, un jeune couple qui ne s'en sort plus, Jean-Pierre et Robert, deux anciens métallos au chômage, dont un paralytique, et Marc, un petit délinquant repris de justice qui voudrait bien se ranger. L'étincelle qui va mettre le feu aux poudres est la panne du moteur de la mobylette de Carole, sans laquelle elle ne peut se rendre à la blanchisserie industrielle où elle gagne péniblement la paie du ménage. Patrick, sans emploi, n'a pas de quoi lui en acheter une nouvelle, et refuse par fierté l'aide d'un beau-père qui lui fait sentir son mépris. Ces hommes décident de faire un casse, assorti d'une prise d'otages, chez des ferrailleurs qui démantèlent le haut-fourneau où travaillaient Jean-Pierre et Robert. La préparation de ce hold-up donne lieu à une effervescence d'autant plus joyeuse et grotesque que les protagonistes sont a priori peu taillés pour l'action violente, la considérant avant tout comme un geste presque ludique de révolte et de réappropriation d'une dignité bafouée… Après le coup d’éclat de sa trilogie Un couple épatant / Cavale / Après la vie (2003), nous attendions avec impatience le dernier opus de l’acteur réalisateur Lucas Belvaux. L’exercice de style fulgurant que constituait la juxtaposition de trois histoires mêlant les mêmes personnages dans une unité de temps mais avec trois genres différents laisse ici place à une œuvre en apparence plus modeste mais d’une réelle cohérence stylistique. D’Après la vie, nous retrouvons l’idée d’un couple en crise (ici Natacha Régnier et Eric Caravaca), humilié jusque dans les cadeaux de la parenté et qui cherche un second souffle dans la quête d’une existence matérielle plus confortable. À Cavale, Belvaux emprunte le style policier et la figure d’un dangereux criminel interprété par lui-même. Aucun élément de comédie n’évoque par contre Un couple épatant et l’on ne trouvera nulle échappée vers l’humour ou le mot d’auteur si cher à un certain cinéma français. « La Raison du plus faible est un film noir. Et le film noir, c’est un peu un cinéma de contrebande: on fait semblant de tourner un film policier, mais derrière cet aspect, on raconte des choses sur le monde dans lequel on vit ». Cette déclaration de l’auteur rappellent quelques-uns des polars clefs hollywoodiens sous la Grande Dépression (on songe à Mervyn LeRoy ou William A. Wellman). Ici, Belvaux a planté sa caméra dans la banlieue de Liège et peint une communauté d’être meurtris uniquement soudés par le lien amical. Ce n’est pas tant la description d’un casse minable qui importe mais le sentiment de fatalité qui semble faire avancer inexorablement l’action et le dénouement. D’aucuns déploreront le misérabilisme ambiant et la démarche un peu démonstrative qui empêchent sans doute l’œuvre d’atteindre la plénitude des portraits de Ken Loach ou des frères Dardenne. Mais ce serait faire un procès d’intention à Belvaux qui préfère distiller sa petite musique et son ton plus tranchant, fait de violence contenue et de simplicité trompeuse. Il faut aussi souligner le casting de qualité qui élargit la troupe du réalisateur, et en particulier Claude Semal dans le rôle d’un ancien ouvrier déterminer à venger l’honneur de sa classe.

Choose an application

• Reference Manager
• EndNote
• RefWorks (Direct export to RefWorks)