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Ce documentaire est particulièrement intéressant par le regard qu’il pose sur les différentes sociétés du Ruanda-Urundi. Sur base d’images tournées par le cinéaste, complétées par celles d’Henry Philips, un des cinéastes officiels du Service de l’Information du Gouvernement général à Léopoldville, le film était destiné à être montré au Conseil de Tutelle de l’Organisation des Nations-Unies à New-York afin de justifier l’action des Belges sur ces territoires sous mandat. Tout en présentant la situation politique, économique et sociale du pays, le film aborde successivement tous les aspects de la colonisation et les avancées qu’elle a entraînées. Ainsi, à la description géographique du pays succède une présentation des Twa, Hutu et Tutsi dans leur vie et activités traditionnelles. Tant au niveau de la justice que de la politique, le commentaire souligne le grand élan des territoires à suivre une organisation progressive du pays, notamment pour éviter un pouvoir « féodal » dépassé et explique l’importance du Mwami en tant que personnage politique, invité par ailleurs par le gouvernement belge en voyage d’étude en Europe cette année-là. La modernité s’insinue dans tous les domaines. L’essor de l’industrie minière (cassitérite) et hydroélectrique (barrage), des cultures de rente (coton, café, pyrèthre), et notamment le rôle joué par les paysans locaux qui dépassent le stade de l’autosuffisance alimentaire et se procurent de nouveaux biens de consommation grâce aux surplus générés par leurs productions, le développement des activités commerciales (centre commercial, boutiques de vêtements, concessionnaires de voitures), des infrastructures (construction de routes, ponts, aménagement du port), des services sociaux et médicaux (hôpitaux, logements modernes pour autochtones, consultations prénatales, lutte contre les maladies tropicales), la construction de bâtiments publics (tribunaux, mosquées, foyers sociaux), tout concourt à offrir un panorama convainquant des territoires sous tutelle entrés dans une phase ascendante de modernisation. Dans le domaine de l’enseignement et de la culture en général, le film indique également le souci du gouvernement d’élever le niveau de formation et de promotion des populations autochtones, et des élites en particulier, notamment par la création de bibliothèques publiques et la diffusion de journaux en langues indigènes

Colonie --- Cinéma --- Sources --- Agriculture --- Commerce --- Culture --- Enseignement --- Industrie --- Politique --- Promotion --- Royauté --- Vie sociale --- Belgique --- Ruanda-Urundi

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Film over diergeneeskunde in Congo, en manieren om de productiviteit van de veeteelt te doen stijgen in "Belgisch-Congo, Burundi en Rwanda". Of er kan selectie met plaatselijke rassen plaatsvinden, of er kan gekruist worden met buitenlandse rassen. Beelden van koeien (plaatselijke en buitenlandse). Kunstmatige bevruchting van een koe, een castratie van een stier (om nutteloze dieren uit te sluiten). Het NILCO geeft leiding aan een laboratorium diergeneeskunde in Gabu, en houdt zich voornamelijk bezig met diagnosticeren van ziekten, productie van serums en diergeneeskundig onderzoek. Er wordt in een cavia gesneden. Beelden uit een laboratorium met petrischaaltjes en buisjes. Teken worden gekweekt en onderzocht met als doel de immunisatie van dieren voor East Coast fever. Konijnen en koeien hebben teken in hun oren. Close-ups van teken. Vee-arts met witte jas, laboratorium onderzoek, diverse experimenten o.a. met werking antibiotica op bacteriële ziekten en embryo's van eieren.

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Le Luapula est l'affluent du fleuve Congo qui prend sa source le plus au sud, sur les hauts plateaux du Katanga, aux environs de Kabunda. Ses eaux délimitent la frontière entre le Congo et la Rhodésie du Nord.Égrenant des paysages très variés selon l'endroit, le fleuve est longé par la caméra qui fixe ses éléments les plus remarquables. Ainsi, après les rapides de Johnston, les eaux deviennent plus paisibles, rendant la navigation possible. Cette zone peu boisée « met en valeur l'immensité des deux», le commentaire osant un parallélisme avec les paysages de Flandres, clin d’œil aux origines du cinéaste. Ses rives, calmes d'apparence, sont très poissonneuses et infestées de crocodiles. En remontant vers le nord, jusqu'aux falaises de Kasanga, le paysage change une fois encore. La rivière déborde bientôt de son lit et se transforme peu à peu en un gigantesque lac: le lac Moero.Le film se concentre alors sur la pêche lacustre. Grâce aux intenses activités artisanales et industrielles, les populations clairsemées de la région se sont regroupées dans des grands centres urbains en expansion qui se développent autour d'elles. La pêche dans le Moero est intense, qu'elle soit pratiquée selon les méthodes traditionnelles ou modernes. Les nasses sont relevées deux fois par jour tandis que les baleinières ne rentrent au port qu'une fois leurs cales remplies par les principales espèces du lac: tilapia, poisson tigre et silure. Une fois nettoyés, ceux-ci sont étalés sur des claies puis séchés et fumés dans des fours. Des milliers de tonnes de poissons en provenance du Moero sont chaque année fournies aux grandes agglomérations du Katanga

Colonie --- Cinéma --- Sources --- Alimentation --- Fleuve --- Faune --- Industrie --- Paysage --- Pêche --- Technique --- Congo belge --- Katanga --- Luapula, fleuve --- Moëro, lac

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