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Lamiel est la dernière grande fiction de Stendhal, laissée en plan (s) par la mort de l'auteur en 1842. Lamiel, dont l'intrigue se déroule dans les dernières années de la Restauration et le début de la monarchie de Juillet, est aujourd'hui encore un roman très méconnu, et pour des raisons qui ne tiennent pas seulement à son inachèvement. C'est à une réévaluation de cette oeuvre déconcertante que s'attache la présente étude. Beaucoup moins réaliste que Le Rouge et le Noir, Lamiel, rétrospective " chronique " des temps assez peu historique, conte la destinée d'une héroïne qui monte de Normandie à Paris, sans daigner écouter les innombrables sermonneurs qui lui veulent du bien. Tôt affranchie par le singulier et lucide docteur Sansfin, amorale, avant tout respectueuse de sa sacro-sainte liberté - " Ne suis-je pas maîtresse de moi ? " est la phrase qui résume son credo existentiel et éthique -, Lamiel emprunte des chemins non balisés, fait scandale parce qu'elle trace sa propre route. De là à faire de cette rebelle une féministe avant l'heure, il n'y avait qu'un pas, souvent allègrement franchi. A tort ou à raison ? Les réponses sont dans le (s) texte (s). Obstinément attaché à la lettre, s'interdisant soigneusement toute " textrapolation " inspirée, se gardant de toute dérive historique, thématique ou symbolique, dans un langage délibérément simple, Stendhal littéral, Lamiel se veut une (re) lecture précise, rigoureuse, contrôlable, de l'ultime grand roman de Stendhal.
Stendhal, --- Criticism and interpretation. --- Brulard, Henry, --- Beyle, Henri, --- Stendalʹ, --- Beĭlʹ, Anri, --- Beĭlʹ, Mari-Anri, --- Beyle, Marie Henri, --- Bombet, L. A. C., --- Sŭtʻangdal, --- Ssu-tʻang-ta, --- Sutandāru, --- Beyle, Arrigo, --- Стендаль, --- סטנדאל --- סטנדל --- סטנדל, --- スタンダール, --- Stendalis, --- Beyle de Stendahl, Henri, --- Stendahl, Henri de, --- Stendahl, M. de, --- Beyle, Enrico, --- Bayle, Enrico Maria, --- Bombet, Louis-Alexandre-André-César, --- Stendals, --- Stantal, --- Istāndāl, --- استاندال --- Stendhal --- M. B. A. A. --- Beyle, Marie-Henri --- スタンダール --- Stendhal, - 1783-1842 - Criticism and interpretation. --- Stendhal, - 1783-1842 - Lamiel --- Stendhal (1783-1842). lamiel --- Stendhal, - 1783-1842
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Rassemble des articles qui manifestent un double projet : faire table rase d'une tradition exégétique qui a privilégié l'homme aux dépens de l'oeuvre, et prouver la nécessité d'une lecture rigoureuse, intégrale, de textes dont il importe de respecter les enjeux et les spécificités.
Novelists, French --- Romanciers français --- Stendhal, --- Romanciers français
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Par quoi commencer ? "Cela importe peu : on entre dans un mort comme on entre dans un moulin. L'essentiel, c'est de partir d'un problème". (J.-P. Sartre). Par exemple, de celui-ci : pourquoi Stendhal ne peut-il jamais écrire un récit sans "offenser l'ordre chronologique", sans malmener le calendrier ? Pourquoi tant de difficultés à ordonner, à aligner des événements sur l'axe des temps, pourquoi cette plaide du plan, toutes ces histoires inabouties ? Pourquoi lorsque l'on doute de tout, croire encore en la postérité et inventer "le lecteur de 1880" ? Telles sont quelques-unes des questions qui ont orienté une lecture avant tout respectueuse des textes : Stendhal littéral.
Stendhal --- Criticism and interpretation --- Time in literature --- History in literature --- Stendhal, 1783-1842
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Authors, French --- French author --- Camus, Albert (1913-1960) --- Et l'Algérie --- Camus, Albert, --- Camus, Albert --- 20th century --- Criticism. --- Et l'Algérie
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Stendhal, --- Stendhal --- Stendhal, - 1783-1842
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Lamiel est le dernier grand roman de Stendhal, laissé en plan(s) par la mort de l'auteur en 1842. Depuis une première publication par Casimir Stryienski en 1889, ce récit, dont l'intrigue couvre les dernières années de la Restauration et le début de la monarchie de Juillet, a depuis toujours mauvaise presse ; à l'évidence, il reste aujourd'hui le plus méconnu des romans de l'auteur de La chartreuse de Parme, pour des raisons qui ne tiennent pas seulement à son inachèvement. C'est à une réévaluation de cette œuvre déconcertante que s'attache la présente étude. Beaucoup moins « âpre » que Le Rouge et le Noir, bien moins critique que Lucien Leuwen, Lamiel, rétrospective « chronique » des temps assez peu historique, conte la destinée d'une héroïne qui monte de Normandie à Paris, sans jamais daigner écouter les innombrables sermonneurs qui lui veulent du bien. Tôt affranchie par le lucide docteur Sansfin, amorale, avant tout respectueuse de sa sacro-sainte liberté - « Ne suis-je pas maîtresse de moi ? » est la phrase qui résume son credo existentiel et éthique -, Lamiel emprunte des chemins non balisés, fait scandale parce qu'elle trace crânement sa propre route. De là à faire de cette rebelle, sœur de cœur de Vanina, Mina ou Mathilde, une féministe avant l'heure, il n'y avait qu'un pas, souvent allègrement franchi. À tort ou à raison ? Les réponses sont dans le(s) texte(s), à condition toutefois de le(s) lire.
Stendhal, --- Criticism and interpretation. --- French literature --- Romanticism --- 19th century --- Criticism --- Stendhal --- スタンダール --- M. B. A. A. --- Beyle, Marie-Henri --- Stendhal, - 1783-1842 - Criticism and interpretation. --- Stendhal, - 1783-1842 - Lamiel --- History --- Literature (General) --- romantisme --- écriture --- histoire --- littérature
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On connaît le goût de Stendhal pour les manuscrits italiens, grâce auxquels il se replonge dans l'univers imaginaire qu'il a élu pour sien. Quelques pages sur un Farnèse devenu cardinal et pape grâce à une femme enclenchent un processus de cristallisation. Un voyage en Bretagne et en Normandie permet la maturation du projet. En cinquante-trois jours, porté par la vague d'une improvisation heureuse, Stendhal paie à l'Italie, en toute liberté, le tribut romanesque qu'il lui devait et dicte La Chartreuse de Parme. À la recherche de nouvelles idées, il tâtonne, entre l'exploitation de chroniques napolitaines et des études françaises et contemporaines, dont Lamiel, qui l'entraîne sur des chemins inédits, particulièrement audacieux. Balzac consacre à la Chartreuse une analyse exorbitante et salue son auteur comme un artiste majeur. Stendhal se voit pour la première fois, à cinquante-sept ans, mis à sa place. Pour tenir compte des critiques formulées par son prestigieux confrère, qu'il tient pour le maître du roman moderne, il tentera d'établir une édition refondue et augmentée de la Chartreuse, avant de renoncer et, persistant dans ses choix, d'oser être Stendhal plutôt que Balzac. Un premier grave avertissement physique l'impressionne durablement. La raison de santé qu'il invoque pour demander un congé de son poste consulaire à Civitavecchia ne relève pas du prétexte. À Paris, assez affaibli, il échafaude des projets : toujours Lamiel, toujours des nouvelles, dont le public est demandeur. Mais quelque chose semble cassé. Il meurt stendhaliennement, c'est-à-dire vite et proprement, comme il l'avait souhaité : «Je trouve qu'il n'y a pas de ridicule à mourir dans la rue quand on ne le fait pas exprès.» L'édition en trois volumes des Œuvres romanesques complètes de Stendhal est la première à proposer l'ensemble des œuvres
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