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Cet ouvrage se propose de faire sentir et jusqu'à un certain point de montrer que ce qu'il y a d'original dans l'homme tient au signe et à ses divers fonctionnements. Dès qu'il s'agit de communiquer quelque chose à nos semblables, nous utilisons des mots parlés ou écrits, ou encore des représentations visuelles ou sonores. Nous faisons signe. Nous signifions. Pas de société sans signes visuels, auditifs, tactiles, olfactifs, gestuels. Mais c'est trop peu dire, et les signes ne se contentent pas de communiquer les pensées. Ils les sont. Nous pouvons bien éprouver des plaisirs et des douleurs, des émotions, voire des sentiments ou des doutes, faire certains projets vagues, sans formuler des images ou des mots. Cependant, nous ne saurions les déterminer en une vraie pensée ni une vraie conduite sans que n'intervienne le signe sous sa forme décidée; et, dès leurs balbutiements, c'est déjà lui qui se cherche et est au travail [...]. Le texte et les images qui vont suivre voudraient situer le signe dans l'histoire de l'univers.

Signe --- Sémiologie --- Sémiotique --- Communication --- Sémiologie de l'image

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Après recherches et ajustement, j'ai décidé de consacrer mon mémoire au thème de l'adresse, dans le sens de l'interpellation. Je me suis intéressée à la manière dont pouvait se formuler l'adresse chez différents artistes; Mladen Stilinovic, Bas Jan Ader, John Baldessari, Eric Duyckaerts, Gillian Wearing et Fischli & Weiss. Ce mémoire se positionne dans une approche non chronologique ni historique afin de pouvoir réunir autour d'un même thème des artistes d'époques et de contextes géographiques, culturels et politiques différents.

Sémiologie de l'image --- Sociologie de la culture --- Signature

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Aujourd'hui plus que jamais, l'image nous tient sous sa loi : cinématographique, télévisuelle, informatique, elle oriente et imprègne notre regard, le façonne et l'éduque... ou le déforme. L'homme a naturellement recours aux images - mythes, symboles, tableaux, photographies, films, rêves - pour donner sens aux événements, au monde et à tout ce qui l'excède. Mais n'est-il pas souvent aussi pris au piège ? Quel rapport entretiennent-elle au juste avec la réalité ? Sont-elles seulement de pâles copies de leur modèle ou des simulacres ? Et, s'il arrive qu'elles mettent en danger la pensée, ne nous offrent-elles pas surtout la chance de construire sans cesse un rapport neuf au réel ? Cette anthologie rassemble les plus grands textes sur l'image, de Platon à Deleuze, en passant par Augustin, Pascal, Hume, Kant, Freud, Bergson, Bachelard, Merleau-Ponty ou encore Sartre.

Sémiologie de l'image --- Imaginaire --- Philosophie --- Perception --- Psychanalyse --- Esthétique --- Symbolique

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Dans ce mémoire, j'analyserai une série de rapports qu'entretiennent le dessin artistique illustratif (illustration, bande dessinée, récit illustré,...) avec le dessin informatif objectif (dessin scientifique, schéma didactique, plan technique,...). Des esquisses de De Vinci aux planches de Chris Ware, ces modes de représentation entretiennent des relations réciproques, témoignant d'une évolution aux influences mutuelles et aux codes pour certains similaires. On y verra également par quelle logique de "lecture compréhensive" ces codes de langages influencent la bande dessinée/récit illustré. La bande dessinée est majoritairement narrative, et c'est autour de la narration qu'elle s'est construite. L'une des problématiques principales de la bande dessinée est selon moi de trouver le moyen de retranscrire au mieux l'expérience vécue par le personnage et de (re)présenter au mieux l'espace et le temps du récit au lecteur. Le langage du design de l'information apporte alors des clés, tant il est capable de décrire, d'expliquer, de découper ou d'écrire (avec) le réel.

Sémiologie de l'image --- Graphisme --- Plan --- Dessin technique --- Bande dessinée

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Cette première monographie réunit le travail de recherche et de réflexion mené par Jochen Gerner sur les rapports que peuvent entretenir le texte et l’image, la typographie et le trait. Plus globalement, ce livre regroupe une grande partie de dessins réalisés sur le terrain d’expérimentation défini par les supports imprimés. « Par la pratique de mon travail d’auteur et de dessinateur, construisant des projets d’ouvrages de narration dessinée (livres illustrés, bandes dessinées expérimentales) et répondant à des commandes de dessin pour l’édition et la presse quotidienne ou hebdomadaire, je réfléchis de façon permanente au rôle de l’image, à son rapport avec le contenu d’un texte et à son inscription dans un support donné, papier ou numérique. » Depuis le début des années 2000, dans le prolongement de son étude de l’ouvrage Tintin en Amérique, publié en 2002 aux éditons de l’Ampoule, sous le titre Tnt en Amérique, Jochen Gerner a notamment entrepris d’ausculter graphiquement et plastiquement les images imprimées. Ces documents initiaux sont de natures diverses par leurs formats, origines et natures : bandes dessinées, livres illustrés, cartes postales, affiches de cinéma, trames imprimées, catalogue d’ameublement...

Bande dessinée --- Sémiologie de l'image --- Gerner, Jochen