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Composition (Music) --- Computer music --- Motion in art

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Le fantastique peut tant bien désigner l’univers de la science-fiction, si efficace pour plonger le récepteur de l’œuvre dans un monde où ses repères sont balayés, que d’autres mondes merveilleux, irrationnels, propres à évacuer le temps d’un instant notre acception commune d’un quotidien consensuellement rationalisé. Le fantastique signifie également une présentation du réel dans laquelle une touche de mystère, de surnaturel remet tout en cause. Il n’est donc pas surprenant que la musique fantastique soit également souvent le lieu – emblématique – de recherches et d’expérimentations sonores, instrumentales ou vocales, et de récurrences mélodico-harmoniques formant des cohérences esthétiques fortes que cet ouvrage propose d’analyser dans trois domaines essentiels de la musicologie des xxe et xxie siècles : musiques actuelles, musique contemporaine et musique de film.Si la présentation de chacune de ces trois sphères musicales, de manière distincte, afin de bien contextualiser l’ensemble, s’est avérée nécessaire en préambule, une des originalités de cet ouvrage réside bien dans les « correspondances » – au sens baudelairien du terme – qui les réunissent. Plusieurs pistes de réflexions se dégagent : le fantastique est-il le lieu d’innovations purement artistiques ou est-ce qu’une dimension engagée se cache derrière l’acte créatif ? Les codes et principes récurrents identifiés permettent-ils d’affirmer qu’il existe bien et bel un langage du fantastique ? L’originalité du propos musical ne se situe t’il pas également dans cet entre deux d’un fantastique plus suggéré ?Ce sont toutes ces questions auxquelles cet ouvrage tente d’apporter des éclairages à travers dix-neuf chapitres répartis en trois grandes parties intitulées « Le Fantastique entre son, musique et rêve » ; « Le Fantastique des genres et langages musicaux » ; et « Du Fantastique à l’illusion ou illusion du fantastique ».

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Les Écrits de Claude Ballif (1924-2004) réunissent dans les deux présents volumes les textes qui ont marqué leur temps : les spéculations théoriques du compositeur avec l'Introduction à la métatonalité (1956) et Voyage de mon oreille (1979), sa réflexion pédagogique sur la composition avec Souhait entre symbole (1988), jusqu'à la confession autobiographique faite dans L'Habitant du labyrinthe (1992). D'autres textes, articles, conférences, entretiens, lettres (dont certains inédits à ce jour), sur la composition, son oeuvre, ses maîtres du passé (de Machaut à Varèse) ou sur certains de ses contemporains. Derrière la réflexion théorique et esthétique, l'homme Claude Ballif se montre dans ces pages, avec son humour, sa singularité, sa poésie, avec sa foi aussi. Si son indépendance voulue et assumée a pu donner de lui l'impression d'un musicien en marge des courants officiels de son temps, ses écrits ainsi rassemblés permettent de redécouvrir l'originalité et la force de la pensée artistique de l'un des grands compositeurs français de la seconde moitié du XX e siècle.

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