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"Il y a un bon quart de siècle qu'on dit que le cinéma n'est plus le cinéma, et aujourd'hui ce sentiment a deux noms - la mondialisation, le numérique - et un symptôme majeur, les nouvelles circulations d'images. Peut-on estimer pour autant qu'on est passé au "post-cinéma", comme on le dit beaucoup ? Et, dans ces réarrangements des dispositifs et des médiums de l'image mouvante, que devient ce caractère, en droit secondaire, mais en pratique essentiel, de l'oeuvre cinématographique : elle véhicule une fiction ? En s'interrogeant sur ces nouvelles limites de la fiction, mais aussi sur ses lois permanentes, on s'aperçoit qu'elle a remarquablement résisté à tout ce qui, de l'intérieur comme de l'extérieur du cinéma, tend à en réduire la part. Le cinéma est l'art de la production et de la gestion du temps ; la fiction, c'est tout simplement l'art, universellement pratiqué, de mettre imaginairement de l'ordre dans le monde. Leur rencontre n'a pas fini de nous poser des questions."--Back cover.
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a presente pubblicazione è la prima riflessione completa sulla nascita del cinema in Sicilia. Questo argomento è ricco di molte notizie e di molte immagini, che aiutano a dare un'idea più pertinente dei fasti e dei nefasti del cinema delle origini sull'isola. Si inizia dagli albori, col precinema, poi con gli ambulanti che hanno attraversato in lungo e in largo l'isola; per passare, alle prime sale cinematografiche in pianta stabile, e alla fase produttiva con il sorgere delle prime Case di manifatture cinematografiche, principalmente a Palermo e a Catania. Si continua poi con l'indotto generato dalla produzione: le riviste specializzate, le scuole di recitazione, le sperimentazioni tecnologiche e i tecnici di casa nostra. Per concludersi con alcune curiosità che aiutano a cogliere il concatenamento tra il cinema e le altre arti, come la tragedia classica e la musica. Un percorso che attraversa più di un ventennio circa (dalla nascita del cinema dei Lumiere oltre la prima guerra mondiale, che generò la prima crisi nazionale ed europea), ricco di innovazioni culturali, industriali e sociali che dovranno fare i conti con la nascente "Arte del silenzio" fino all'avvento del "sonoro".
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L'effort cinégraphique suisse wurde 1930 von Jean Hennard als zweisprachiges Branchenblatt mit nationalem Anspruch gegründet, stand zunächst aber noch in Konkurrenz zur vergleichbaren älteren Publikation Schweizer Cinéma Suisse. 1932 machte der Schweizerische Lichtspieltheater-Verband (heute Schweizerischer Kino-Verband) das unregelmässig erscheinende Blatt L'effort cinégraphique suisse zu seinem offiziellen Verbandsorgan. Ab 1934 kam Hennards Zeitschrift unter dem Titel Schweizer Film / Film Suisse in neuem Kleid und nunmehr auf regelmässiger Basis heraus. Ab 1937 fungierte der Schweizerische Lichtspieltheater-Verband als Herausgeber. Die bedeutende Fachzeitschrift existierte während Jahrzehnten, zuletzt betitelt als Film (1971-1979) und danach als Kino-Film (1980-1989).----Kinematografische Branchenblätter vertraten die Anliegen und Interessen von Kinobetreibern und Filmverleihern. Zum einen dienten diese Publikationen mit Verbandsnachrichten, Filmneuigkeiten aus der Schweiz und aus aller Welt, Filmbeschreibungen sowie Inseraten (die sich an Kinobetreiber richteten) den alltäglichen Geschäftsbedürfnissen und dem Informationsaustausch innerhalb der Unterhaltungsindustrie. Zum anderen spiegelten Leitartikel und längere Textbeiträge die damaligen gesellschaftlichen Debatten über das Kino und einzelne Filme; verschiedene Autoren äusserten sich zu allgemeinen Fragen der Filmkunst wie zu den technischen, rechtlichen oder wirtschaftlichen Herausforderungen des Gewerbes.
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Notes from the Dream House is a ‘best of’ selection of reviews by the celebrated Observer film critic Philip French. Spanning half the history of cinema, his reviews cover a great variety of films, from westerns and gangsters to art movies and musicals – the hits and the misses, the good, the bad and the ugly.French takes on films as disparate as The Gospel According to St Matthew and Ted, The Remains of the Day and Caligula. His reviews are personal, witty, and sharply perceptive. Time and again he reveals not only an encyclopaedic knowledge of cinema but also an erudition, an enthusiasm, and a boundless curiosity. Taken together, they form an illuminating commen¬tary on modern culture; but above all they are a distillation of one man’s lifelong love of cinema, a worthy memorial to one of the most respected and beloved of modern critics.
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L'effort cinégraphique suisse wurde 1930 von Jean Hennard als zweisprachiges Branchenblatt mit nationalem Anspruch gegründet, stand zunächst aber noch in Konkurrenz zur vergleichbaren älteren Publikation Schweizer Cinéma Suisse. 1932 machte der Schweizerische Lichtspieltheater-Verband (heute Schweizerischer Kino-Verband) das unregelmässig erscheinende Blatt L'effort cinégraphique suisse zu seinem offiziellen Verbandsorgan. Ab 1934 kam Hennards Zeitschrift unter dem Titel Schweizer Film / Film Suisse in neuem Kleid und nunmehr auf regelmässiger Basis heraus. Ab 1937 fungierte der Schweizerische Lichtspieltheater-Verband als Herausgeber. Die bedeutende Fachzeitschrift existierte während Jahrzehnten, zuletzt betitelt als Film (1971-1979) und danach als Kino-Film (1980-1989).----Kinematografische Branchenblätter vertraten die Anliegen und Interessen von Kinobetreibern und Filmverleihern. Zum einen dienten diese Publikationen mit Verbandsnachrichten, Filmneuigkeiten aus der Schweiz und aus aller Welt, Filmbeschreibungen sowie Inseraten (die sich an Kinobetreiber richteten) den alltäglichen Geschäftsbedürfnissen und dem Informationsaustausch innerhalb der Unterhaltungsindustrie. Zum anderen spiegelten Leitartikel und längere Textbeiträge die damaligen gesellschaftlichen Debatten über das Kino und einzelne Filme; verschiedene Autoren äusserten sich zu allgemeinen Fragen der Filmkunst wie zu den technischen, rechtlichen oder wirtschaftlichen Herausforderungen des Gewerbes.
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As well as offering an in-depth analysis of Brazilian film culture, this book engages with well-known international films and directors and sheds light on cinematic traditions that are less familiar to the non-specialist.
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Wilfred Bion's theories of dreaming, of the analytic situation, of reality and everyday life, and even of the contact between the body and the mind offer very different, and highly fruitful, perspectives on lived experience. Yet very little of his work has entered the field of visual culture, especially film and media studies. Kelli Fuery offers an engaging overview of Bion's most significant contribution to psychoanalysis- his theory of thinking- and demonstrates its relevance for why we watch moving images.
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