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Impressionism (Art) --- Post-impressionism (Art) --- Postimpressionism (Art) --- Aesthetics --- Art, Modern --- Cubism --- Expressionism (Art) --- Futurism (Art) --- Modernism (Art) --- Neo-impressionism (Art) --- Painting

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L'histoire de l'art a presque toujours tenté d'assigner aux divers mouvements artistiques une inscription territoriale privilégiée. Dans le cas de l'impressionnisme, cette inscription, incontestable pour certains peintres ou certaines périodes de leur vie, apparaît difficilement conciliable avec la multiplicité de leurs déplacements et la diversité de leurs inspirations : Paris (les grands boulevards, Montmartre) mais également la vallée de la Seine, de l'Oise, ou le Loing de Sisley ; Rouen, Giverny, la Normandie, mais encore la Bretagne et l'Océan ; Londres et la Hollande, mais aussi et à nouveau Venise, l'Italie et la Méditerranée (Monet, Renoir). L'interprétation de la peinture impressionniste a, dès lors, oscillé entre au moins trois tendances, suscitant de multiples tentatives d'appropriations nécessairement concurrentielles : pluri-territorialisation (les sources étrangères, anglaises ou japonaises, de l'impressionnisme ; sa réception ultérieure dans les multiples variantes nationales, européennes ou américaines), déterritorialisation (l'impressionnisme comme répertoire de thèmes universels et style international), ou encore réflexes divers de reterritorialisation (écoles locales, revendication d 'un enracinement régional, usages nationalistes ou patriotiques de l'art de Monet, etc.). Cette publication se propose d'interroger, grâce au concours d'historiens de l'art, d'historiens et de géographes, la relation entre un mouvement artistique, qui naît dans le cadre des nationalismes européens et dans le contexte de l'affirmation républicaine, et son inscription, réelle ou construite, dans un espace géographique, territorial, mais aussi institutionnel et politique qui se révèle pluriel et contradictoire. Dans le cadre de la première édition du Festival Normandie impressionniste, deux volumes ont déjà été publiés en 2012 : Normandie sensible. Regards croisés de géographes et de plasticiens (PUC) et Impressionnisme et littérature (PURH). À paraître :…

Impressionism (Art) --- Art and geography --- Geography and art --- Geography --- Aesthetics --- Art, Modern --- Modernism (Art) --- Painting --- Post-impressionism (Art) --- impressionnisme --- art --- peinture

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"Née américaine, d'une famille d'origine française, Mary Cassatt a voué toute sa vie un véritable amour à la France, où elle débuta sa carrière artistique à l'âge de 22 ans. Femme, peintre, impressionniste, agent des artistes, elle a bravé les difficultés de sa condition et gagné l'admiration et la reconnaissance des plus grands, Edgar Degas, Camille Pissarro, John Singer Sargent, Durand-Ruel, Émile Zola ou encore Joris Karl Huysmans... Isabelle Enaud-Lechien nous plonge dans la vie de cette personnalité d'avant-garde et passionnée, indissociable des révolutions artistiques parisiennes et du marché de l'art de la seconde moitié du XIXe siècle."--Page 4 of cover.

Women painters --- Impressionism (Art) --- History. --- Cassatt, Mary, --- Paris (France) --- Intellectual life

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Cubism and futurism were related movements that vied with each other in the economy of renown. Perception, dynamism, and the dynamism of perception-these issues passed back and forth between the two. Cubism and Futurism shows how movement became, in the traditional visual arts, a central factor with the advent of the cinema: gone were the days when an artwork strived merely to lift experience out the realm of change and flow. The cinema at this time was understood as an electric art, akin to X-rays, coloured light, and sonic energy. In this book, celebrated filmmaker and author Bruce Elder connects the dynamism that the cinema made an essential feature of the new artwork to the new science of electromagnetism. Cubism is a movement on the cusp of the transition from the world of standardized Cartesian coordinates and interchangeable machine parts to a Galvanic world of continuities and flows. In contrast, futurism embraced completely the emerging electromagnetic view of reality. Cubism and Futurism shows that the notion of energy made central to the new artwork by the cinema assumed a spiritual dimension, as the cinema itself came to be seen as a pneumatic machine.

Motion pictures --- Futurism (Art) --- Cubism. --- Aesthetics --- Art --- Art, Modern --- Modernism (Art) --- Painting --- Cubo-futurism (Art) --- Post-impressionism (Art) --- Action in art --- History. --- History and criticism

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Cassatt, Mary --- Women artists --- Impressionism (Art) --- 75.07 --- Aesthetics --- Art, Modern --- Modernism (Art) --- Painting --- Post-impressionism (Art) --- Artists, Women --- Women as artists --- Artists --- Schilderkunst ; schilders --- Cassatt, Mary, --- Stevenson, Mary, --- Exhibitions --- 76.07 --- Schilderkunst ; grafiek ; 1872-1930 ; Mary Cassatt --- Cassatt, Mary 1844-1926 (°Pittsburgh, Pennsylvania, Verenigde Staten) --- Kunst ; van vrouwen ; 19de en 20ste eeuw --- Grafische kunst ; grafische kunstenaars A-Z --- Cassatt, Mary, 1844-1926