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Semiotica e teoria della narrazione hanno sviluppato i loro modelli fondamentali in un periodo in cui era forte l’idea di una preminenza di livelli profondi e nascosti, ove si pensava essere celata l’identità e custodito il senso dei testi. Oggi, pur senza rinnegare tale modo di vedere, si è sviluppata una sensibilità diversa, attenta in ogni campo alla qualità immediata delle cose, ai valori legati agli effetti sensoriali, alle dimensioni esperienziali, insomma ad aspetti che parrebbero collocarsi più in superficie, ma che ciononostante vengono giudicati non meno determinanti e non meno portatori di senso. Il volume studia il rapporto tra la superficie dei testi e le loro configurazioni di senso attraverso l’analisi concreta di varie opere d’arte: racconti, poesie, romanzi, dipinti, illustrazioni, film, video e installazioni. L’idea è quella di spostare l’accento e il fulcro dell’attenzione, identificando gli elementi concreti che di fatto possono svolgere un ruolo determinante nell’indirizzare un percorso interpretativo: non basta identificare le grandi strutture testuali, poiché queste prendono valore insieme a tutte quelle componenti che toccano la sensibilità del fruitore nel suo contatto con il testo, ad esempio gli effetti di ritmo, di colore, di sonorità o di luce e con questi le componenti emozionali e le suggestioni d’ogni genere che nascono da una partecipata immersione nello spazio testuale — e che l’opera ha, spesso, accuratamente predisposto.

Semiotics --- Semiotics and literature

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Semiotics --- Film

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Literary semiotics

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Semiotics --- Sociolinguistics

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Revolving around the central concept of musical sense-making, this volume includes 31 contributions of scholars from 18 countries, which encompass semiotic musical analysis and phenomenological, hermeneutic, and/or cognitive approaches.0Musical signification has been implicitly discussed for a long time in work on music. Only recently has it been established as an explicit discipline, focusing mainly on sense-making as a major constituent of signification and meaning. A number of questions are still pending. How does one deal with the tensions between an object-centered approach to music and a subjective, cognitive, and hermeneutic approach to musical sense-making? Is there a distinction in content and methodology? How can the objective and the subjective, the art-work and the receiver, the immanent meaning and the attributed meaning be brought together? Making Sense of Music is an attempt to answer these questions through the insights of several diverging fields. Revolving around the central concept of musical sense-making, this volume includes 31 contributions of scholars from 18 countries, which encompass semiotic musical analysis and phenomenological, hermeneutic, and/or cognitive approaches.

Semiotics and art