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Légendaire connaisseur de la peinture italienne, Bernard Berenson (1865-1959) a bâti son autorité et sa fortune sur le seul pouvoir de son œil, capable de reconnaître entre mille une copie d'un original ou de reconstituer l'œuvre de tel maître italien oublié. Entre 1894 et 1907, Berenson réécrit rien moins que l'histoire de la peinture de la Renaissance, dans quatre petits livres abordant la Péninsule par régions. Leur succès fut tel qu'en 1930 on les publia en un volume unique, Les peintres italiens de la Renaissance. Magistralement traduit par l'historien de l'art Louis Gillet, cet ouvrage restitue la vision très passionnelle de Berenson, pour lequel la Renaissance est le miroir de notre propre jeunesse et possède l'éclat de « ces années où, à nous-mêmes et à autrui, nous apparûmes pleins de promesses ».

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In Literature and Artistic Practice in the Sixteenth Century Angela Cerasuolo, art historian and restorer, tracks the technical processes of painting through the cross-analysis of literary texts and works of art. Having traced the critical fortunes of the texts of the authors-Leonardo, Vasari, Armenini, Borghini, Lomazzo-she compares the information on drawing and painting, analysing the specific terminology, and identifying the materials and methods. Central themes of the theoretical debate-'disegno', 'invenzione', the contrast between 'prestezza' and 'diligenza', the 'paragone'-are examined in the light of their relationship with the techniques. On the basis of scientific studies on the technical execution of paintings, works from the Capodimonte Museum, Naples are analysed as case studies.

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