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Aesthetics

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Aesthetics

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Presque tous les êtres qui sentent vivement les arts font un peu plus que de les sentir ; ils ne peuvent échapper au besoin d'approfondir leur jouissance. » Cette remarque de Paul Valéry résume parfaitement l'esprit qui a présidé à l'introduction, au coeur du XVIIIe siècle, de l'idée et du vocable même de l'« esthétique ». La paternité de ce néologisme revient à Alexander Gottlieb Baumgarten, auteur d'une célèbre Aesthetica en deux volumes ; mais sa première occurrence remonte à un opuscule de 1735, les Méditations philosophiques sur quelques sujets se rapportant au poème. De ce texte généralement méconnu, Jean-Yves Pranchère propose ici une traduction révisée et annotée. La préface qu'y joint Pierre Sauvanet met en perspective une version inhabituelle de l'affaire esthétique, dont l'objet apparaît à la fois plus large et plus précis que chez des philosophes ultérieurs tels que Kant ou Hegel. Plus large, puisque l'esthétique de Baumgarten se présente comme une théorie générale de la connaissance sensible. Plus précis cependant, dans la mesure où c'est bien le poème qui condense de manière exemplaire toutes les qualités sensibles que devra élucider l'enquête esthétique, laquelle se trouve dès lors essentiellement liée à la rhétorique et à la poétique, et même plus spécialement à des questions de mètre et de rythme. Baumgarten recommandait, parmi d'autres exercices, qu'on écrivît chaque jour un poème. Qu'il y ait là un enjeu proprement philosophique est déjà une bonne raison de revenir à ce texte.

Poetry --- Aesthetics

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Thedor Lipps, philosophe allemand de la fin du 19e siècle, était l'un des professeurs d'université allemands les plus influents de son époque. Très concerné par les conceptions de l'art et l'esthétique, une grande partie de sa philosophie porte sur ces thématiques. Sigmund Freud était l'un de ses fervents admirateurs, tandis que Lipps étant le principal partisan de l'idée d'inconscient. Il pensait que chaque état avait son niveau de conscience et que le rire était associé à des aspects négatifs cachés. Il a adopté les notions d'empathie ou de sympathie esthétique de Robert Vischer (Einfühlung) et partagé de nombreuses intuitions de Husserl. Ce numéro de la RMM propose de porter un regard nouveau sur son oeuvre.

Empathy --- Aesthetics

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This book deals with philosophical aspects regarding the perception of spatial relationships in two and three-dimensional art. It provides a structural understanding of how art is perceived within the space created by the artwork, and employs a mapping sentence and partial order mereology to model perceptual structure. It reviews the writing of philosophers such as Paul Crowther and art theorists such as Krauss to establish the need for this research. The ontological model established Paul Crowther is used to guide an interactive account of his ontology in the interpretations of the perceptual process of three-dimensional abstract art to allow the formulation of a more comprehensive philosophical account. The book uniquely combines structuralist and post-structuralist approaches to artistic perception and understanding with a conceptual structure from facet theory, which is clarified with the help of a mapping sentence and partial order mereology.

Aesthetics --- esthetica