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Performing arts --- Arts du spectacle

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Music-Hall --- Salles de spectacle

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Aujourd'hui, de plus en plus d'événements animent nos villes : concerts, théâtre, cirque, carnaval, événements sportifs, parades, processions, fêtes de quartier ...Aussi bien en troupes ou solistes, improvisés ou répétés des mois à l'avance, intimes ou grandioses, grands noms ou jeunes talents... Toutes les occasions sont bonnes pour rassembler les passants autour d'un spectacle de rue, qu'il soit improvisé ou déjà inscrits dans les agendas culturels : Festival d'Aurillac, de Chassepierre, Zinneke parade, Lille 2004, Carnaval de Tournai, Fête de l'accordéon, Nuit Blanche... Ce phénoméne de spectacle de rue rencontre un succés grandissant, devient une mode, on ne s'en lasse pas, et au contraire, on en demande encore ! La jeunesse de ces arts leur confére à la fois une vitalité remarquable et un désordre non canalisé. Reste que leur succés s'explique par leur nature : ils sont dans la rue. Mais pourquoi au juste ? Comment en sont-ils arrivés là ? Est-ce volontaire ? C'est à ces questions que tente de répondre la premiére partie de ce mémoire, qui parcourt l'histoire du spectacle de rue, en essayant d'y trouver des filiations, lointaines ou non. Les arts de la rue interviennent dans l'espace public et c'est déjà, en soi, une particularité qui suscite l'intérêt. Le discours sur la disparition de cet espace d'échange d'opinions, de vie civile, de communication, lieu de naissance de l'opinion publique, trouve un écho dans la pratique des artistes de rue qui revendiquent de travailler à une réappropriation des rues et de l'espace commun par la population. La ville contemporaine appelle à une sérieuse vivification que ces artistes décident de prendre en charge. Travail sur, avec et dans l'espace public, mais aussi pratique en extérieur, contre le " dedans ", contre la " salle ".Aussi, je vais ci-dessous établir un bref constat des différentes situations que nous offrent nos villes actuelles. Les aménagements sont-ils pensés afin d'y accueillir quelque événement culturel ? Ou l'acteur, le metteur en scéne, le jongleur, la troupe ou la cantatrice y décélent-ils par eux même l'endroit idéal et adapté à leur représentation ? Et comment choisissent ils leur scéne ? Voilà toutes les questions auxquelles ce mémoire veut tenter de répondre, nous emmenant dans un maximum d'univers et de situations, que ce soit celui du jongleur individuel, en passant par la troupe professionnelle, ou alors l'ampleur que prend un festival des arts de rue. Enfin, il est intéressant d'analyser l'impact que peut avoir un spectacle sur l'espace public, que ce soit avant, pendant, ou suite à la représentation. Cela nous améne-t-il à porter un regard différent sur l'espace public ? Car finalement, nous sommes tous acteurs et spectateurs dans l'espace public, à chaque fois que nous le traversons ou que nous l'occupons de quelque maniére que ce soit. Et l'architecte devient alors le premier metteur en scéne du spectacle que nous offre la rue au quotidien, en modelant et en intervenant sur celle-ci.

Spectacle de rue --- Espace public --- Art populaire --- Tournai

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Architecture --- Auditoriums --- Equipements de congrès --- Salles de spectacle --- Théâtres --- 1990 - ....

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Performing arts --- Theater --- Arts du spectacle --- Théâtre --- History --- Histoire