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Lope de Vega's lyrical career has been studied through different authorial masks that the poet adopts according to times and interests. Showing off the nickname by which he was known in life, the Phoenix reinvents himself and succeeds himself: poet of ballads, poet of Petrarchan songbooks, sacred, courtier, and even burlesque. Of all of them, the courtly or cultured Lope has not received the attention it deserves, since not even the masterpieces of that period have received updated critical editions. We are speaking, then, of a poet who, after the accession to the throne of Felipe IV, puts a pike in the publishing market with two works of difficult generic taxonomy: La Filomena (1621) and La Circe (1624). With them, Lope delves into literary subgenres little traveled by him, such as the Cervantine-style short novel. But what motivates such an authorial turn in the twenties? What is Lope pursuing with these two peculiar volumes and what strategies does he use to build this renewed self? This study addresses all these questions, and others of greater depth, whose hypotheses are ultimately intended to outline a clearer profile of the author in his full maturity.

Vega, Lope de,

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À une époque où toutes les pièces étaient normalement désignées par une étiquette hypergénérique, celle de come­dia, Lope de Vega (1562-1635) a écrit six pièces qu’il a appelées tragedias et une trentaine de tragicomedias. Or la tragédie en Espagne était peu représentée hors du cadre des théâtres commerciaux, les corrales de comedias. Dans ces conditions, comment une idée de la tragédie suffisamment consistante pour être mobilisée dans les mécanismes de composition et de réception du théâtre de Lope a-t-elle pu se former ? Cet ouvrage explore d’abord la formation de compétences génériques du public du corral, à partir de deux ensembles en amont de la tragédie lopesque : les œuvres tragiques écrites entre 1575 et 1585 et les comedias tragiques écrites au tournant du siècle. Il revient ensuite à la tragédie lopesque proprement dite, analysant la formule que Lope instrumentalise à l’envi pour séduire divers types de public, en jouant de la plasticité d’une forme qui se laisse adapter ad hoc. En una época en que todas las obras se designaban indistintamente con la etiqueta hipergenérica de «comedia», Lope de Vega escribió seis obras teatrales que llamó «tragedias» y unas treinta «tragicomedias». Sin embargo, la tragedia española se consideraba como un género ajeno al mundo de los teatros comerciales, los «corrales de comedias». En estas condiciones, ¿cómo pudo tomar cuerpo una idea de la tragedia suficientemente sólida en los mecanismos de composición y recepción del teatro de Lope? Este libro explora en primer lugar la formación de la capacidad del público del corral para apreciar géneros a partir de dos conjuntos de piezas: el de la obras trágicas escritas al final del reinado de Felipe II y el de las comedias trágicas a finales del siglo XVI. En un segundo momento, se centra en la tragedia lopesca propiamente dicha, una fórmula que Lope instrumentaliza a su antojo en el segundo decenio del siglo XVII para seducir varios tipos de públicos, jugando con la…

Vega, Lope de, --- Technique. --- Criticism and interpretation. --- Vega, Lope de Carpio, --- Carpio, Lope Félix de Vega, --- Vega y Carpio, Lope Félix de, --- Vega Karpio, Lope Phelix de, --- Burguillos, Tomé de, --- Vega Carpio, Lope Félix de, --- Karpio, Lope Phelix de Vega, --- De Vega, Lope, --- De Vega Carpio, Lope Félix, --- De Vega y Carpio, Lope Félix, --- De Vega Karpio, Lope Phelix, --- De Burguillos, Tomé, --- De Carpio Vega, Lope, --- Carpio Vega, Lope de, --- Ṿegah, Lopeh deh, --- וגה, לופה דה, --- drama --- tragedy --- theater --- Spanish Golden Age --- Spanish literature

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Se ofrece la edición del Discurso poético de Juan de Jáuregui, poeta y literato sevillano instalado en Madrid como criatura de don Gaspar de Guzmán, conde de Olivares. En un momento clave de la polémica gongorina, y diez años después de haber lanzado, bajo cuerda, un exitoso panfleto contra las Soledades, el Antídoto, Jáuregui interviene con un discurso de tono serio, en el que no nombra ni siquiera a sus adversarios, pero sí alude a ellos de forma inequívoca. Propone nada menos que una tercera vía: tan distante de Lope de Vega como de Góngora, rechazando como vulgar la llaneza del uno y como impostura el lenguaje inaudito del otro. Se entiende así que el discurso no fuera del agrado de casi nadie, pese a su elocuencia y elegante estilo. Según el análisis de la editora, la estética de Jáuregui obedece a una coyuntura política y moral: sin duda trata de agradar a Olivares al proponer que la literatura española siga modelos romanos, de Cicerón a Séneca, y que sea magnífica, pero también grave y austera, apropiada a fin de cuentas para un período en que el combate de la monarquía española contra sus enemigos exige, en opinión del ministro, reformas impopulares, aceptables a precio de virtudes estoicas de constancia, de abnegación y de coraje.

Literature, Romance --- Lope de Vega --- Jáuregui --- Góngora --- polémique littéraire --- literary controversy --- polémica literaria

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This volume presents a new approach to Spanish Baroque drama, inspired by Foucauldian discourse archeology, whose rare fusion of meticulous philology and ambitious theory will be exciting and fruitful both for the specialist of Spanish literature and for anyone invested in the history of European thought. Detailed readings are dedicated to some of the most prominent plays by Lope de Vega and Calderón de la Barca, both autos sacramentales (El viaje del alma; El divino Orfeo; La lepra de Constantino) and comedias (El castigo sin venganza, El príncipe constante, El médico de su honra). The "archeological" perspective cast on the plays implies an integration of their discourse-historical "foils", from pagan antiquity through the Middle Ages and the Renaissance, as well as a discussion of related discourses, mainly theological, philosophical and historiographical. A separate "excursus" suggests a reconsideration of the common manner in which the discursive relation between the Middle Ages, the Renaissance, Mannerism and the Baroque is conceptualized.

Barockliteratur. --- Baroque Literature. --- Calderón. --- Drama. --- Frühe Neuzeit. --- Lope de Vega. --- Siglo de Oro. --- Spanish Golden Age. --- Theater. --- Barock --- LITERARY CRITICISM / Drama. --- Barockzeit --- Barockzeitalter --- 1570-1750