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The topics of physicality and face in Kleist and Kafka as well as the problem of perception, which are the focus of this work, fit seamlessly into the context of a fruitful exchange of different scientific experiences. The present work underlines and promotes a double perspective: the methodology of German studies, which is based on philosophy and cultural anthropology, on the one hand, and the literary and art-historical approach of the Italian, historical and humanistic tradition on the other, which is still clinging, in a certain way, to the canon of beauty of the late Renaissance.
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Einer der rätselhaftesten Texte Heinrich von Kleists – "Über das Marionettentheater" (1810) – übt seit Beginn des 20. Jahrhunderts eine ungebrochene, über Disziplingrenzen hinausweisende Faszination auf Forschende aus. Bühnenadaptionen dieses Texts hingegen sind bislang kaum untersucht worden. Im Mittelpunkt der Arbeit stehen Aufführungsanalysen dreier exemplarischer Bühnenadaptionen, die auf ihr Potenzial hin untersucht werden, spezifischen Leerstellen und Missverständnissen der textzentrierten Kleist-Forschung zu begegnen und diese so um neue Perspektiven und Deutungsansätze zu bereichern: Stéphane Braunschweigs "Sur le théâtre de marionnettes" (1994), Lenz Rifrazionis "Über das Marionettentheater" (1995) und Laurent Chétouanes "Considering / Accumulations" (2015). In der Gegenüberstellung mit Forschungsarbeiten zu Kleists Text werden diese Adaptionen als Orte der Produktion diskursiven Sinns ausgewiesen und so als eigenständige Erkenntnisobjekte aufgewertet.
Kleist, Heinrich von, --- Kleist --- Tanz --- Theater
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Long description: Werner Krauss schrieb, die eigentliche und wesentliche Funktion der Sprache sei die Mitteilung. Mitteilung hat statt als Gedankenaustausch zwischen Menschen in der Rede, aber auch als Bericht, der sich im geschriebenen Wort manifestiert. Kleist, nicht der größte, aber der sprachmächtigste deutsche Dramatiker und Erzähler, hat beide Formen der Mitteilungsfunktion der Sprache beispielhaft gestaltet und reflektiert. Das Verhältnis der Dramen zur Erzählsprache Kleists macht die Struktur der beiden Mitteilungsformen kenntlich. Diese sprachphilosophischen Aspekte, die am Werk Kleists herauszuarbeiten waren, beschäftigten Hans Heinz Holz zunächst. Sein 1961 erschienenes Buch „Macht und Ohnmacht der Sprache“, das jetzt auch den Schwerpunkt des vorliegenden Bandes ausmacht, ging aus diesen Studien hervor. Die kleineren Arbeiten, die nun hier zusammengefasst werden, schlossen sich an. Biographical note: Hans Heinz Holz war bis zu seiner Emeritierung Professor für Philosophie zunächst in Marburg, dann in Groningen (Niederlande). Er ist Ehrenpräsident der ‚Internationalen Gesellschaft Hegel-Marx für Dialektisches Denken‘. Letzte Buchveröffentlichungen: „Dialektik: Problemgeschichte von der Antike bis zur Gegenwart“ (5 Bde., WBG, 2010) und „Aufhebung und Verwirklichung der Philosophie Bd. 2: Theorie als materielle Gewalt. Die Klassiker der III. Internationale“ (Aurora, 2011). Bei Aisthesis sind u.a. von ihm erschienen: „Philosophische Theorie der bildenden Künste“ (3 Bde., 1996/97) und „Seins-Formen. Über strengen Konstruktivismus in der Kunst“ (2001). Sein Grundlagenwerk „Der ästhetische Gegenstand“ erschien 2009 in zweiter Auflage.
Literature --- Language and languages. --- Philosophy. --- Kleist, Heinrich von, --- Kleist, Heinrich von, --- Language. --- Literary style.
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This is a textual analysis of one of Kleist's dramas, which demonstrates how he drew its poetic images, themes and general atmosphere from the Prussian aristocracy into which he had been born. The drama is then compared to two other German plays with the theme of socially forbidden love.
German literature. --- Kleist, Heinrich von, --- German drama --- History and criticism.
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Originally published in 1970. For Sigurd Burckhardt, literary interpretation began with the discovery of an "inconsistency" in a text. Minimizing the possibility that the writer has "unconsciously" fallen into an inconsistency in the use of material, the true interpreter, Burckhardt believes, abandons a tendency to "correct" the writer and seeks instead a new formulation by which the inconsistency can be seen as a part of a work's essential unity. "Whether I search for the meaning of a word or for the meaning of my life," he wrote, "I am looking for something under which I can subsume the otherwise unrelated and meaningless particular so as to place it in a larger order." That method, so characteristic of Burckhardt's criticism, underlies his studies of Goethe and Kleist and unifies the essays of this volume. Prior to his death in December 1966, Professor Burckhardt had considered the possibility of collecting his writings on Goethe and Kleist. One essay had never been published; others had appeared only in German or were available in scattered sources. The preparation of the essays for publication, a service of professors Bernhard Blume and Roy Harvey Pearce, makes possible this impressive demonstration of their late colleague's interest in German literature. The seven critical studies are introduced by an essay that makes explicit the concern for language implicit throughout the volume. Burckhardt proceeds by close adherence to the text and by analysis of its writer's use of language and structure. He interprets Goethe's Prometheus, Pandora, Iphigenie, Tasso, Die natürliche Tochter, and Egmont and Kleist's Prinz Friedrich von Homburg and Die Hermannsschlacht. He provides original and challenging interpretations, shaping each into a self-contained entity.
Kleist, Heinrich von, --- Goethe, Johann Wolfgang von, --- Literary essays
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German drama --- History and criticism. --- Friedrich --- Homburg, Prinz von --- Friedrich, --- Kleist, Heinrich von,
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Comparative literature --- French and German. --- German and French. --- Kleist, Heinrich von,
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