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L'histoire de l'autoportrait est longue et séduisante. Elle remonte à l'Antiquité classique, aux peintres et sculpteurs égyptiens, aux artistes grecs et puis romains. Au Moyen Age, la représentation de soi-même est pratiquée surtout par les enlumineurs et par les artisans du vitrail. Mais l'époque décisive pour l'affirmation de l'autoportrait est la Renaissance. La raison en est simple : jusqu'au Quattrocento l'artiste n'avait pas le statut d'intellectuel, mais seulement d'artisan ; il n'était donc pas digne de la gloire inhérente à la reproduction de son visage ou de son corps. En fait, les autoportraits anciens et médiévaux ne 'ressemblent' pas à leurs exécuteurs. Ils sont plutôt des signatures visuelles que des images de leurs auteurs. Au XVe siècle, au contraire, la personne de l'artiste est reconnue et il commence à être considéré comme partie prenante de l'univers culturel de son époque. Tout d'abord, la pratique de l'autoportrait est timide et plus ou moins masquée : les artistes insèrent leurs visages dans la foule des personnages des histoires racontées. Ils se cachent, se représentant en héros mythologiques ou en figures religieuses. (Extrait du site www. evene/fr)

portretschilderkunst --- Painting --- self-portraits --- zelfportretten --- Autoportraits --- Self-portraits --- Zelfportretten --- History --- Histoire --- Histoire de la peinture --- Portrait --- Panorama mondial --- painting [image-making] --- portraits --- zelfportretten.

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"Sans équivalent parmi les artistes de son époque, Antoine Watteau (1684-1721) a vraiment bouleversé en une décennie l'histoire de la peinture européenne. Nourri des exemples du passé, fort d'une culture musicale et théâtrale parfaitement assimilée et sensible à la nature, Watteau a créé un monde à lui, à la frontière du rêve et de la réalité, une peinture que rien ne laissait présager dans l'évolution des arts en France. Peintre du sentiment amoureux, il a créé un type de sujet radicalement nouveau et appelé à connaître un succès immense, la fête galante. Dans ces réunions de couples élégants se promenant au sein de parcs somptueux, l'artiste décrit avec retenue et sensibilité toutes les étapes de l'amour, ses hésitations, ses progrès et ses déceptions. L'ambigüité, qui caractérise gestes et expressions, et la poésie délicate qui imprègne ces tableaux font le charme de son art. La production de Watteau ne se limite pas à ces seules scènes qui ont fait sa célébrité. Il laisse un oeuvre d'une grande diversité tant iconographique que technique ; Watteau a abordé avec une étonnante facilité tous les genres picturaux sujets militaires, scènes de genre, portraits, sujets mythologiques et souvent modifié sa technique. Peintre incomparable, il est aussi un dessinateur hors pair qui a enthousiasmé la critique d'art et les amateurs dès son vivant. Watteau incarne mieux qu'aucun autre l'esprit de son temps, celui d'une période de transition majeure dans l'histoire de France comme dans l'histoire de l'art : la fin du règne de Louis XIV et le début de la Régence, le passage de l'art de Le Brun, mort en 1690, à celui de Boucher, qui débute en reproduisant des dessins de Watteau dans les années 1720. Il annonce avec force les orientations de l'art du XVIIIe siècle en proposant une peinture claire, élégante et raffinée, qui exprime ce bonheur que le siècle des Lumières dit avoir inventé. Ce livre retrace la vie et la carrière de Watteau dans un cheminement chronologique attentif aux données sociales et culturelles. L'identité personnelle, familiale et professionnelle de l'artiste est ici restituée et distinguée du mythe romantique du peintre élaboré par le XIXe siècle. Artiste mystérieux autant qu'attachant, Watteau n'a cessé d'inspirer les créateurs de tout genre, depuis le XVIIIe siècle jusqu'à notre époque. Loué de son vivant, il compte désormais parmi les plus grands artistes français. Sa peinture traite de sujets universels tels que la difficulté des relations humaines, la solitude et les aléas de l'amour. C'est sans doute pourquoi elle touche notre sensibilité contemporaine et continue de nous fasciner aujourd'hui." P. [4] of cover.

painting [image-making] --- schilderkunst --- Watteau, Jean Antoine --- Painting, French --- Peinture française --- Watteau, Antoine, --- Criticism and interpretation. --- Watteau, Jean Antoine, --- Peinture française --- Peinture --- Watteau, Antoine --- Thèmes, motifs. --- Watteau, Jean Antoine, - 1684-1721

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sculpting --- Sculpture --- Painting --- Graphic arts --- graphic arts --- painting [image-making] --- Giacometti, Alberto --- Giacometti, Alberto, --- 73.07 --- UDC --- Giacometti, Alberto 1901-1965 (°Borgonovo, Stampa, Zwitserland) --- Beeldhouwkunst ; 20ste eeuw ; Alberto Giacometti --- Beeldhouwkunst ; monografieën --- Beeldhouwkunst ; beeldhouwers A - Z --- Gʼaḳomeṭi, Alberṭo, --- ג'אקומטי, אלברטו --- Criticism and interpretation. --- 73.038 --- Beeldhouwkunst ; 1950 - 2000 --- 790 --- Italie art --- sculpture XXe siècle --- kunstenaars --- artistes

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History --- Painting --- painting [image-making] --- Wallonia --- anno 1500-1799 --- anno 1800-1999 --- Painting, Belgian --- Peinture belge --- Weyden, Rogier van der, --- Delvaux, Paul --- 15de eeuw --- 16de eeuw --- 17de eeuw --- 18de eeuw --- 19de eeuw --- 20ste eeuw --- Zuidelijke Nederlanden --- Wallonië --- Painting [Belgian ] --- Belgium --- Wallonia (Belgium) --- Peinture --- 730 --- Wallonie --- schilder- en tekenkunst --- peinture et dessin --- 15de eeuw. --- 16de eeuw. --- 17de eeuw. --- 18de eeuw. --- 19de eeuw. --- 20ste eeuw. --- Zuidelijke Nederlanden. --- Wallonië.

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On connaît davantage aujourd’hui les Salons de Paris des années 1850-1860 pour les tableaux qui y ont été refusés que pour ceux que l’on pouvait y voir. Ces peintures ont souvent été méprisées pour ce que l’on considérait comme de l’académisme et de la rigueur excessive. Pourtant, les œuvres qui furent alors rejetées correspondent aux critères de l’art d’aujourd’hui et sont maintenant considérées comme les précurseurs de l’âge moderne. Cet ouvrage tente d’imposer la face relativement moins connue de l’histoire de l’art du XIXe siècle. L’historien de l’art Norbert Wolf se penche sur l’histoire des Salons pour faire redécouvrir aux lecteurs l’art et l’excellence qui y régnaient, en Europe, en Grande-Bretagne, en Russie et aux États-Unis. Dans ce nouveau livre magnifique, illustré par des reproductions superbes des chefs-d’œuvre de Cabanel, Manet, Gérôme, Ingres, Bouguereau, Leighton, Whistler, Tissot, Alma-Tadema, Sargent, pour n’en citer que quelques-uns, l’auteur analyse le phénomène des Salons sous bien des angles, que ce soit l’essor de la bourgeoisie ou le rayonnement de Paris, alors capitale européenne de la culture. Il explore également les styles et les thèmes qui dominaient : la peinture d’histoire, les portraits d’intérieur et de société ; il signale l’essor de l’Orientalisme et le nationalisme qui s’empare des paysages. La lecture de cet ouvrage d’envergure, très documenté et passionnant, permettra à l’amateur d’art d’appréhender définitivement et positivement la peinture des Salons et de comprendre la raison pour laquelle ces œuvres furent autrefois si vénérées par le grand public.

painting [image-making] --- Painting --- schilderkunst --- anno 1800-1899 --- Art --- Painting, European --- Painting, American --- Peinture européenne --- Peinture américaine --- Exhibitions --- History --- Expositions --- Histoire --- Salons --- academisme --- Wereldtentoonstellingen --- 19de eeuw --- Histoire de la peinture --- Exposition universelle --- Iconographie --- Painting, Modern --- Art, Modern --- 19e siècle --- France --- 19th century --- Art exhibitions --- Peinture --- Salons artistiques --- Peinture européenne --- Peinture américaine --- Painting, Modern - 19th century --- Art, Modern - 19th century - Exhibitions --- Salons (Parijs). --- academisme. --- Wereldtentoonstellingen. --- 19de eeuw. --- Salons (Parijs)