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Sam et Grace forment un couple parfait et sont les parents de deux petites filles. Sam est envoyé par l'ONU en mission à l'étranger et confie à Tommy, son frère tout juste sorti de prison, le soin de s'occuper de sa famille. Lorsque Sam est porté disparu et présumé mort, Tommy et Grace se rapprochent contre toute attente.

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Une soirée bien arrosée d'octobre 2003, Mark Zuckerberg, un étudiant qui vient de se faire plaquer par sa petite amie, pirate le système informatique de l'Université de Harvard pour créer un site, une base de données de toutes les filles du campus. Il affiche côte à côte deux photos et demande à l'utilisateur de voter pour la plus canon. Il baptise le site Facemash. Le succès est instantané : l'information se diffuse à la vitesse de l'éclair et le site devient viral, détruisant tout le système de Harvard et générant une controverse sur le campus à cause de sa misogynie. Mark est accusé d'avoir violé intentionnellement la sécurité, les droits de reproduction et le respect de la vie privée. C'est pourtant à ce moment qu'est né ce qui deviendra Facebook. Peu après, Mark crée thefacebook.com, qui se répand comme une trainée de poudre d'un écran à l'autre d'abord à Harvard, puis s'ouvre aux principales universités des États-Unis, de l'Ivy League à Silicon Valley, avant de gagner le monde entier... Cette invention révolutionnaire engendre des conflits passionnés. Quels ont été les faits exacts, qui peut réellement revendiquer la paternité du réseau social planétaire ? Ce qui s'est imposé comme l'une des idées phares du XXIe siècle va faire exploser l'amitié de ses pionniers et déclencher des affrontements aux enjeux colossaux...

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Charlie et Elie Sisters évoluent dans un monde sauvage et hostile, ils ont du sang sur les mains: celui de criminels, celui d’innocents... Ils n’éprouvent aucun état d’âme à tuer. C’est leur métier. Charlie, le cadet, est né pour ça. Elie, lui, ne rêve que d’une vie normale. Ils sont engagés par le Commodore pour rechercher et tuer un homme. De l’Oregon à la Californie, une traque implacable commence, un parcours initiatique qui va éprouver ce lien fou qui les unit. Un chemin vers leur humanité? Un grand tableau nocturne, aplats noirs et le bleu nuit de l’horizon. Puis, des éclats oranges, des coups de feu. L’ouverture des Frères Sisters, le dernier film de Jacques Audiard après sa palme d’or, Dheepan, est impressionnante. Impressionnante parce que sèche, mais à la fois gracieuse et maîtrisée. Un art certain de la mise en scène. L’on imagine alors des hommes taiseux, tourmentés par le poids de la violence qu’ils doivent semer derrière eux, mais non. Charlie et Eli Sisters, respectivement interprétés par Joaquin Phoenix et John C. Reilly, sont bavards, discutent de leurs objectifs, de leur passé et, en somme, de leur vision de leur existence. Lancés à la poursuite d’un prospecteur qui posséderait une mystérieuse formule chimique pour trouver de l’or, précédés par le détective privé du Commodore (Rutger Hauer, froid et raide) qui les emploie les frères Sisters, tueurs à gages, effeuillent lentement leur carapace de durs à cuire. À l’autre bout de la route, le duo formé par Jake Gyllenhaall et Riz Ahmed (premier rôle de l’excellente mini-série HBO The Night Of, pour ceux qui ne le connaissent toujours pas) contamine cette histoire d’utopies socialistes avant l’heure. C’est que le récit, d’abord centré sur une relation fraternelle, avec toute la tendresse et les difficultés que cela implique, bifurque sur l’ouverture d’une possible alternative pour des personnages qui n’ont jamais connu que la violence, transmise de père (alcoolique) en fils. C’est là que, mine de rien, Audiard dessine en creux son portrait de l’Amérique. Celle d’enfants pour qui ce serait tous les jours Noël, qui prennent parce qu’ils le peuvent sans se soucier des conséquences. Hermann parvient à convaincre Morris de la valeur de la notion de partage, d’une société sans violence, sans meurtre. Mais même lui a besoin d’or pour mettre à bien son projet. Et alors, pour le trouver plus rapidement, plus efficacement, comme un rappel des notions de productivité propres au capitalisme sauvage qui caractérise toujours les États-Unis; il faudra polluer les rivières et se ronger la peau. Derrière cette petite histoire intime se cache donc une peinture de l’Amérique passée et actuelle. Toujours aller plus loin, toujours prendre plus avec les meilleures techniques, sans se soucier du malheur des autres et de l’impact sur l’environnement. Le plan sur les poissons morts est explicite. Mais les frères Sisters sont l’exemple que même le plus corrompu des cœurs peut un jour changer, là est aussi l’utopie d’Audiard. La séquence finale, qui est un retour à l’origine, quand tout ailleurs a échoué, est d’autant plus bouleversante. Les plans sont composés de telle sorte qu’ils incluent en eux-mêmes le passage du temps, comme A Ghost Story pouvait le faire ou encore à l’instar du génial Profession: Reporter d’Antonioni, et tout se termine dans la grâce et la tendresse. Au final, c’est l’histoire de deux frères qui échappent à un monde cruel. Après le très beau Hostiles de Scott Cooper sorti en mars, Jacques Audiard signe ici l’autre grand western de l'année.