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Monsieur Durand, mystérieux assassin, habite une pension de famille. L'astucieux commissaire chargé de l'enquête s'y installe, déguisé en pasteur et accompagné de sa pétulante amie. Mais chaque fois qu'un suspect est arrêté, un crime nouveau l'innocente... Une fine énigme servie par de savoureux comédiens menés de main de maître par un Clouzot au mieux de sa forme.

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Le Mystère Picasso est un évènement absolument unique dans l’histoire du cinéma : il permet d’assister en direct au processus créatif d’un grand artiste. Deux éléments ont permis à ce film de voir le jour : d’une part, la connivence entre le peintre et le cinéaste issue d’une amitié de très longue date et, d’autre part, l’envoi par un graveur américain à Picasso de feutres et d’encres qui avaient la propriété étonnante de traverser le papier instantanément et sans bavure excessive. Le mystère Picasso Clouzot place donc sa caméra derrière la toile pendant que Picasso dessine devant. La zone de travail est filmée plein cadre, le dessin se forme ainsi sous yeux (1). Leur idée première était de faire un court métrage mais le peintre et le cinéaste furent tellement enthousiasmés par le résultat qu’ils décidèrent rapidement d’en faire un long métrage.Le mystère PicassoPicasso commence par dessiner une série de dessins avec ses feutres magiques, avec une étonnante rapidité. Ensuite, il se met à l’huile, sur des toiles de grand format panoramique. Là, Clouzot place sa caméra devant la toile qu’il filme à intervalles réguliers. On entend Picasso dire : « On va croire que je l’ai fait en 10 minutes… alors qu’il m’a fallu 8 heures ! » Le processus est en effet moins direct, le peintre fait et refait sans cesse ses formes, ses courbes, ses motifs, tente de partir sur une voie, l’abandonne, en essaie une autre… C’est un véritable spectacle ! Si au début du film, Le mystère Picasso le crissement du feutre sur le papier est l’unique environnement sonore, la musique se fait de plus en plus présente à mesure que le film avance (parfois un peu trop, peut être). Le Mystère Picasso est un film passionnant, absolument indispensable à toute personne intéressée par la peinture ou par le processus créatif en général.

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Suivre la main du peintre, c'est la démarche choisie par Henri-Georges Clouzot pour rendre compte de l'oeuvre de Pablo Picasso. En 1955, Picasso se prête au jeu du cinéaste: la caméra le filme alors qu'il peint au gré de son inspiration. Mais la main de l'artiste est invisible. Placée derrière le chevalet, la caméra filme par transparence.

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Un film d'une noirceur redoutable, situé dans une petite ville française où sévit "Le Corbeau" qui multiplie les lettres anonymes de dénonciation de la ville. Le pessimisme est évidemment de rigueur, le cynisme présent à tous les étages. A la Libération, le film avait été très contreversé, parce que la Continental, maison de production allemande sur les Champs-Elysées, puisait ses avoirs dans les "biens juifs" confisqués. L'ambiguïté n'est pas totalement levée mais on peut considérer qu'un film critiquant la délation peut difficilement passer pour collabo.

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Confirmant sa maîtrise du policier, Clouzot nous offre une adaptation étonnante du roman de Boileau-Narcejac. Parce qu'elles sont martyrisées, l'épouse et la maîtresse de Michel Delasalle, directeur d'une institution pour jeunes gens, décident de l'assassiner. Elles signent un pacte diabolique et montent une subtile machination pour accomplir leur crime. Mais le cadavre disparaît...Un suspense mené avec brio, et un dénouement tout à fait inattendu.