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Roman français --- Art et littérature --- Histoire et critique --- Roman français - Histoire et critique - Congres --- Art et littérature - Congres --- Art and literature --- Art and literature. --- French fiction --- French fiction. --- History and criticism

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Caesar, Julius --- Drama --- Rome --- History --- -Caesar, C. Iuluis --- Caesar, C. Julius --- Caesar, Caius Julius --- Caesar, Cajus Julius --- Caesar, G. J. --- Caesar, Gaius Iulius --- Caesar, Gaius Julius --- Cäsar, Julius --- Cèsar, G. Juli --- Cèsar, Gai Juli --- Cesar, Gayo Julio --- César, Jules --- César, Julio, --- Cesare, C. Iulio --- Cesare, C. Julio --- Cesare, Caio Giulio --- Cesare, Gaio Giulio --- Cesare, Giulio --- Cezar, Juliusz --- Gaius Julius Caesar --- I︠U︡liĭ T︠S︡ezarʹ --- Julius Caesar --- Julius Caesar, Gaius --- Juliusz Cezar --- Kʻai-sa --- Kaisa --- T︠S︡ezarʹ, I︠U︡liĭ --- צעזר, יוליוס --- קיסר, יוליוס --- יוליוס, קיסר --- -Drama. --- -Drama --- Caesar, C. Iuluis --- Drama. --- Rim --- Roman Empire --- Roman Republic (510-30 B.C.) --- Romi (Empire) --- Byzantine Empire --- Rome (Italy) --- César --- Cesare --- Caesar, Caius Iulius --- Caesar, Julius - Drama --- Rome - History - 53-44 B.C. - Drama

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Qui, aujourd’hui, connaît encore Balthasar Baro ? Il y a un peu plus d’un siècle pourtant, Edmond Rostand devait juger son nom et son œuvre suffisamment évocateurs puisqu’il imaginait pour cadre de la première scène de son Cyrano de Bergerac une représentation de son unique pastorale, la Clorise, à l’Hôtel de Bourgogne. Les contemporains de Baro louaient d’abord en lui l’auteur de la suite et conclusion du plus célèbre roman de la première moitié du xviie siècle, L’Astrée d’Honoré d’Urfé, dont il fut le secrétaire ; ils le reconnaissaient également pour un dramaturge talentueux, à défaut d’être majeur. Baro, en effet, introduisit en France le procédé du théâtre dans le théâtre avec sa Célinde, participa activement, dans les années 1640, à l’essor d’un théâtre sacré, et laissa une œuvre dramatique composite et passionnante, délibérément à l’écart des pratiques et des genres dominants. Il fut en outre l’un des membres de la jeune Académie française et participa, comme tel, à la Querelle du Cid. C’est à cette carrière et à cette œuvre méconnues que le présent ouvrage, le premier qui ait jamais été consacré à Baro, voudrait rendre hommage, en éclairant certains aspects d’une trajectoire d’homme de lettres qui commence à Toulouse et semble s’achever à Montpellier, qui fait passer son auteur du roman au théâtre, ménageant entre l’un et l’autre de multiples transitions.

Literary Reviews --- Theater --- Literature (General) --- théâtre --- XVIIe siècle

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L'œuvre de Georges Perec (1936-1982) apparaît aujourd'hui sans conteste comme celle d'un classique de la seconde moitié du xxe siècle. Prenant acte de ce statut patrimonial, ce volume se donne un objectif moins rétrospectif - faire le bilan de trois riches décennies de recherche - que prospectif, en s'efforçant de contribuer à la relance d'une activité critique dont le dynamisme semble évidemment lié à l'accession à ce statut de classique. Dans un article devenu célèbre, « Pourquoi lire les classiques ? » (1981), un autre écrivain de l'Oulipo, l'Italien Italo Calvino, avait défi l'œuvre classique par sa lecture, énonçant la proposition suivante : « Toute relecture d'un classique est une découverte, comme la première lecture. » S'agissant de Perec, tout se passe en effet comme si cette canonisation avait bel et bien ouvert le champ des lectures possibles, permettant en particulier le dépassement de la perspective biographique pour l'intégrer à des approches diverses, qu'elles soient théoriques, génétiques, historiques, stylistiques ou plus largement poétiques. C'est de cette diversité, et de cette ouverture, critiques que ce volume rend compte, proposant ainsi une série de « découvertes » (comme le disait Calvino) pour inviter à la relecture d'une œuvre décidément inépuisable.

Literature, Romance --- littérature --- littérature classique